Po sedmih tednih gostega načrtovanja, nerazločljivega godrnjanja in grafičnega krvoloka se Tabu Hardyjevega Tabuja konča s presenetljivo kinetičnim - vendar presenetljivo nasilnim - finalom, ki dramatično izniči eno od opredeljevalnih značilnosti serije, da pripluje zdaj že močno zmanjšano pestro posadko zgodnji 19. stoletji rapscallions daleč od obale Anglije. Osma epizoda je vrhunec vsega spletnega načrtovanja in zadnjega kanalizacije, ki ga je opravil Hardyjev James Keziah Delaney, pa tudi Dumbarton Michaela Kellyja in seveda srhljiv Jonathan Pryce Sir Stuart Strange. In medtem ko se vrhunec zapletnih nitk in mahinacij rodi iz preproste skice, ki jo je Hardy izdelal pred leti, je končni rezultat zagotovo izdelek pisatelja Stevena Knight-a, ki z njim deli več kot malo zgodbe o DNK-ju z dramskim bratrancem Peakyjem Blindersom.
Kot pri Peaky Blinders je tudi Knight-ov glavni cilj v finalu spremeniti neprozornost zgodbe in včasih nejasen lik njenega lika v odmevne zmage previdnega in natančnega načrtovanja, ki ga navajajo navidezni junaki iz serije. Pojem junaštva je v Tabuju tako vprašljiv, kot je druga serija, če ne celo več, in Knight se tega dejstva močno zaveda, kar izkoristi v svojo korist, ko sezono doseže poln krog. Znanje o črtah junaštva je zamegljeno, pokopano ali popolnoma prezrto, kot je James Delaney, vitezu ponuja ogromno prostosti v smislu, kaj se lahko in česa ne da narediti, da bi dosegli vrhunec pripovedi, kar pomeni, da eksplodirajo parcele, drobovje in pobarvani dvojni agenti, lastniki bordelov, ki so rojeni v Nemčiji, pa na dokolih so vse poštena igra.
V rastočem televizijskem svetu Knight je tudi finale dovolj prijazno, da lahko pusti vrata odprta za več, a gledalca ne potisne nujno na drugo stran. Peaky Blinders si je ustvaril sloves dramatičnih časovnih preskokov med obroki, kar bi lahko bilo koristno za Taboo, če upoštevamo, kje finale prve sezone zapusti Delaney in kaj ostane od njegovih tovarišev, potem ko princ Regent (Mark Gatiss) pokliče njegovo vrhunsko sovražno glavo. Ko se odplujemo pod ameriško zastavo - čeprav Delaney pravi, da se najprej odpravljajo na Azore - bi bil finale sezone 1 zlahka konec serije, toda Knight pusti ravno dovolj spletk in visečih nitk, ki so ostale, da bi spodbudili njegove namene za sezono 2 in pozneje. Vprašanje je le: Ali Taboo potrebuje še eno sezono?
Kot je včasih pri projektih, ki se na videz ne morejo izogniti nečimrni oznaki, je bil Taboo v konceptu občasno bolj zanimiv kot pri izvajanju. Zamisel Toma Hardyja, da v iskanju odgovorov na očetovo smrt zapelje po ulicah v Londonu 19. stoletja, oblečenih v natty kapo in dolg črn plašč, ki je na videz sestavljen iz več sto plasti materiala, je prav takšen stvari, ki v tem obdobju Peak TV dobi serijo oranžne barve. Pa vendar se je Taboo v nekaterih pogledih že v samo osmih epizodah počutil podaljšanega. Nesrečni pogledi so prikazani, da se zanašajo na zakrivljenost določenih podrobnosti, da bi dosegli zaključek za dvig las, ki ga srednji del močno upogne. In čeprav je velik zaplet smodnika, ki je predstavil doktorja Tom Hollanderja, George George Cholmondeley, pomagal (dobesedno) zmešati lonček in naredil Dumbartona pomembnega za njegovo okolico, ki je bila okužena s kolero, je slabost vseh spletkarjenja ta, da je na koncu rezultat vedno bolj pritrjena na ploskvi kot liki.
Zanimivo je, da je Tabu finale poskušal ublažiti to skrb tako, da je čim več junakov - vključno z Jamesom - spravil v nevarnost, le da bi jih nekaj ubralo ali opustilo naravnost. Poudarek je bil na novih dogodkih, zlasti za Stuart Strange in East India Trading Co., potem ko je James uspešno preprečil njegovo izpustitev iz Londonskega stolpa s svojim intimnim poznavanjem Strangeovih nezakonitih podvigov trgovanja z sužnji, ki so pristali v Chichesterju (Lucien Masmati) na njegova sled. Krvavitev bo daleč prepričala občinstvo, da so ti liki večjega pomena kot trmast zaplet, nejasne aluzije na sporazumevanje z mrtvimi ali kakršne koli druge tujerodne talente, ki jih je James morda izbral v času, ko je domnevno umrl, in finale je zagotovo dober pojem v tem smislu, saj zagotavlja vrhunsko akcijo, ki močno zmanjša proračun oddaje v smislu oddanih plač, če se Tabu nadaljuje.
Medtem ko so bile nekatere smrti, kot je Helga Franka Potente, približno tako samovoljne, kot je njen lik, ubijanje Strangea, pa tudi njegovih dveh primarnih privržencev, Pettifer (Richard Dixon) in Wilton (Leo Bill), ponujata sezono (in serija) občutek zaprtja, ki deluje kot argument, da so Jamesove pustolovščine na odprtem morju, Azorih ali zvoku Nootke prepuščene domišljiji gledalcev. Pryceova birokratska zlobnost in spretno uvajanje razočaranih f-bomb bo težko nadgraditi, če se bo nadaljevala serija, njegova presenetljiva smrt pa z enim od raznolikih eksplozivov Cholmondeleyja dvigne ustvarjalno lestvico še višje za vse antagoniste prihodnjih obrokov. Enako ne moremo reči za Dumbartona, ki je, kot kaže, igral obe strani - bil je ameriški agent in družbenik - in naviti navzgor pobarvan z domoljubno rdečo, belo in modro in visel kot ena od njegovih zastav. Čeprav je na videz ključnega pomena zaplet, lahko lik, ki je podoben Dumbartonu, ponudi priložnost pri ustvarjalnem dokončanju, v prizadevanju, da bi takšne zaslone zunaj zaslona izgledali manj kot pripovedno igranje in bolj kot notranje delovanje legitimno intrigantnega lika.
Kljub temu pa zadnja ura Tabooja prinese občutek dokončnosti, ki še poveča norost vsega na način, ki postane kos celotne serije. Poglavje je bilo zaključeno, vendar s tem naredi tudi tisto, kar bi se lahko zgodilo naslednjič, zapeljivo novo. Knight je že povedal svoje namere za še eno sezono, in čeprav niti BBC niti FX tega nista postavila uradnega, bi bilo videti, kot je bil finale prepričljiv, še vedno je treba povedati več zgodbe Jamesa Keziah Delaneyja - ki bo, upam, našel način, da se osredotočimo na Zilpha in na to, ali je sploh lahko brez svojega polbratnega življenja, tudi v smrti.
O nečimrnosti oddaj, kot je Taboo, je nekaj očarljivega in kako se zdi, da obstajajo bolj za razveseljevanje ustvarjalnih impulzov tistih, ki jih ustvarjajo, kot hrepenenja tistih, ki jih gledajo. Ta čar je včasih enakovreden zmožnosti prepričljivega ustvarjanja želje po več, kljub temu, da je televizija, kot je zdaj toliko, dosegla status zgolj dovolj dobrega in ne velikega. Če bo Taboo dobil naročilo za drugo sezono, bodo te novice izjemno podobne: dobre, a ne nujno odlične.
Fotografije: FX
