Kljub visokim produkcijskim vrednostim, moteče relevantnim prekritjem o poseganju v fašizem in ustvarjalnem rodovniku, ki je vključeval ne le avtorja znanstvene fantastike Philipa K. Dicka, temveč tudi nekdanjega pisatelja in producenta X-Files Franka Spotniza, Amazonovega The Man in the High Castle pogosto čutil preplavljenost in občasno izgubil v svojih neizmernih pripovednih ambicijah. Serija je bila videti v nasprotju s svojim počasnim raziskovanjem širjenja avtoritarizma, v nadomestni resničnosti, v kateri sta nacistična Nemčija in Japonska zmagali v drugi svetovni vojni, in njeni potrebi po zagotavljanju žanrskih razvitih hitrosti, ki ne zagotavljajo samo, da naročniki nadaljujejo naročite se na Amazon Prime. Zaradi vseh namenov in namenov se to dogajanje nanaša tudi na prizadevanja storitve pretakanja, da si zbere vrste priznanj in globalno pozornost, ki si jo je prislužila HBO-ova Game of Thrones .
Dovolj je reči, da The Man in the High Castle ni igra prestolov, vsaj še ne. Potem ko se je Spotniz med produkcijo 2. sezone razšel z Amazonom, se je serija pomikala, brez krmila, brez formalnega showrunnerja, ki je videl, kako izgleda prihodnost šova. Rezultat je bil torej manjši drugi obrok, ki je sledil očitno počasni prvi sezoni. Vsekakor se je zdelo, kot da se je Amazonova ambiciozna pot v žanrsko televizijo zrušila pod težo lastnega koncepta. Ujet med poskusom podajanja pomembnih komentarjev o krhkosti demokracije in nacionalizmu, ki ga je enostavno zapeljevanje prebivalstva, in njegovimi najpomembnejšimi žanrskimi nagibi. Na začetku 3. sezone se zdi, da je slednji zmagal. Mogoče je morda človek v Visokem gradu bolj primeren za takšno zgodbo, tista njegova prizadevanja so bolj osredotočena na zvite meddimenzionalne dualnosti in navsezadnje skokovito bitko med fašisti za nadzor nad spremenjeno resničnostjo in tistimi, ki se borijo za osvoboditev od tega.
Več: Premierjev Bob's Burgers Season 9: Glasbena odeja najstniškim hormonom
To morda ni tisto, kar naj bi prvotno besedilo zajemalo, ali smer, ki jo je spotniz nameraval sam posneti, a kljub temu izvleče The Man in the High Castle iz kreativnega zadnjega vretena, kot je bil v naslednji sezoni 2. Vrhunec filma Druga sezona je postavila trdne temelje za nadaljevanje serije, tista, ki je bila na videz dovolj uspešna, da je Amazon že obnovil šov za četrto sezono. Tudi ta prizadevanja se izplačajo zgodaj, saj je nova sezona v svoji predstavitvi veliko bolj osredotočena. Čeprav težave s tempom in splošno nujnostjo še vedno obstajajo, je showrunner Eric Overmyer poskušal poenostaviti različne znakovne niti s poravnavo znakov in jim omogočil sprejetje sprememb.
Do zdaj je že jasno, da je Juliana Crane (Alexa Davalos) glavna protagonistka serije in da ji je usojeno, da bo imela velik vpliv na rajhovo okolico nekdanjih ZDA in zagotovo preostalega sveta. Tudi serija ni ravno subtilna glede vloge Juliane v zgodbi, ki prihaja, saj doživlja izkušnje, kakršne je večina reševalcev človeštva v takšnih zgodbah. Ko bo Juliana postala jasna, se tudi vloge tistih, ki so ji dodeljene, podpirajo. Poleg ministrice za trgovino Tagomi (Cary-Hiroyuki Tagawa) in njene polsestre iz druge dimenzije Trudy (Conor Leslie) se Juliana znajde v poslu (in še več) s serijskim novincem Wyattom Priceom (Jason O'Mara), temnopoltim tržnega trgovca, ki je že zgodaj prevzel sijaj.
Julianin zaplet obstaja predvsem zato, da bi težil ideji, da Človek v filmih Visokega gradu niso le svojevrsni primeri nadomestnega poteka človeških dogodkov, ampak da lahko nekako vplivajo na spremembo resničnosti, v kateri je ta zgodba postavljena. Kot kaže, je Juliana ključnega pomena za uresničitev te spremembe, načini, kako se serija postavlja za to, da to dokažejo, postopoma postajajo bolj zanimive, tudi ko tretja sezona serije postane bolj zvita, ko se premika naprej.
Veliko tega ima povezave z zgodbami znotraj Reicha, predvsem z nadaljnjim vzponom Johna Smitha (Rufus Sewell) in zarotno potjo Joe Blake (Luke Kleintank), potem ko se je njegova pot v Berlin v 2. sezoni končala zanj katastrofalno. in njegov oče Martin Heusmann (Sebastian Roché). Da so te niti tako ločene od Julianovih, je pogosto zaskrbljujoče. Ne le, da so liki med seboj ločeni v boljšem delu države, ampak so tematsko tudi kilometri narazen. Smith se trudi, da bi družino ohranil ob izgubi kronično bolnega sina, medtem ko Joe preizkusi svojo zvestobo in se uskladi z eno skupino in nato z naslednjo.
Te kontrastne niti včasih zdrsnejo zgodbo do začudenja. Gledalci lahko trpijo pripovedovanje, ko je epizoda zasukala od Julijanovega poskusa, da bi svojo sestro vrnil v svojo lastno razsežnost, da John nasilno žalujoča žena Helena (Chelah Horsdal) nasilno napada soseda. Toda brez njih bi Človek v Visokem gradu izgubil svoje najbolj privlačno, vendar problematično bogastvo: ogromen obseg svoje pripovedi. Možnost skoka iz San Francisca v Kolorado do New Yorka in celo Berlina navdaja s predstavo občutek ogromnosti, ki ustreza njenemu konceptu. In v tretji sezoni ta ogromnost ustvarja očarljiv, grozljiv svet; pomaga ustvariti vložke za like, konkretizira njihovo mesto v tem svetu in v nekaterih primerih namiguje, kako lahko igrajo vlogo pri razveljavitvi tega sveta.
To je tvegana stava, zožiti ambicije šova navzdol na boj med dobrim in zlim, toda če upoštevamo moteč občutek brezciljnosti v prvih dveh sezonah, je zoženje stvari premik v pravo smer. To je veliko jasno, ko so v središču pozornosti splošni načrti sezone. Bolj kot se človek na Visokem gradu preda svoji znanstvenofantastični nagibi, bolj se zabava. Teme drame morda ne bo povzdignil na povsem enak način, kot je bilo prvotno načrtovano, toda vsaj nov nazorni fokus serije preprečuje, da bi se izgubil v širitvi lastne zgodbe.
