Christopher Nolan morda leta 2016 ni imel novega filma, vendar je še vedno blizu vrha seznama najvplivnejših režiserjev, ki delajo danes. Misel je za tremi filmi Dark Knight (Batman Begins, The Dark Knight in The Dark Knight Rhes), kot tudi drugimi pametnimi blockbusterji, kot so Inception, Interstellar, The Prestige inMemento. Naslednji poletni film, epski čas o drugi svetovni vojni , prihaja prihodnje poletje.
Filmski navdušenci se lahko prerekajo, kateri od Nolanovih filmov je najboljši - nekateri pa so se celo prepirali o tem, kako odlični so sploh -, vendar ni nobenega dvoma, da se o Nolanovih filmih vredno pogovarjati in prepirati. In izkazalo se je, da so tudi plakati.
Uporabnik Twitterja po imenu Rob Trench je ta teden izpostavil vzorec: V številnih Nolanovih filmih so plakati, ki so presenetljivo podobni. Njihove podobnosti je pojasnil z "upodobitvijo hrbtne strani osrednjih likov z veliko temnimi barvami in sencami." Trench-ov tvit ponuja štiri primere plakatov za filme Nolan, ki imajo presenetljivo podobno podobo: The Dark The Knight, The Dark Knight Rises, Inception in Dunkirk, dva druga filma Nolan, Interstellar in Memento, imata tudi glavnega junaka nazaj v fotoaparat.
Ali to pove kaj o Nolanu kot režiserju ali o njegovem delu? Ne predvsem. Za eno stvar ne verjame, da Nolan oblikuje lastne filmske plakate. Za druge, največje filme v teh dneh - vključno z vsemi zgoraj naštetimi - je več posterjev za različne like v različnih pozah, med katerimi so nekateri tudi liki obrnjeni naprej. Na primer, oba najbolj znana plakata za The Dark Knight in The Dark Knight se pojavita, Batman pa je usmerjen naprej (čeprav še vedno z "veliko temnih barv in senc").
Za drugo obstaja še veliko, mnogo drugih filmov, ki jih ni režiral Nolan in v katerih so junaki vrnjeni na kamero. Spletno mesto Rsvlts.com je ta teden objavilo objavo, v kateri je opozorila na nagnjenost Nolana k kameri (ki jo imenuje "Christopher Nolan") in drugo plakatno tropo, imenovano "Hladno ramo", ki se uporablja po več deset filmih nelanskih režiserjev.
Da ne bi omalovaževali dela oblikovalcev filmskih plakatov, ki pogosto ustvarjajo čudovita, ikonična dela, toda oblikovanje plakatov je področje, ki je še posebej podvrženo večkratni uporabi istih tropov, zlasti za podobne filme. Ali je trend vračanja v kamero presenetljiv, kot velja za filmske plakate Nolan, in gre za zanimivo naključje? Da. Ali nam pove veliko o naravi dela Christopherja Nolana? Ne, res ne.
