Leftovers ni serija, ki temelji na veri, ampak zgodba je bližina pojma vere in organizirane religije, saj se nanaša na institucije, na katere se mnogi obrnejo v iskanju odgovorov in pomena v svetu, ki ga večinoma imajo prenehalo je imeti skoraj 98% prebivalstva, lahko bi ga uvrstilo med sosednje vere. Za večino tistih titularnih ostankov se je svet že končal, zato so se vprašali, zakaj ali kako bi lahko milijoni ljudi v hipu izginili. Težko, znanstvenih dokazov je malo, in z leti od dogodka, znanega kot nenadni odhod, potreba po veri ostaja velika. Prepričanje, da je bilo za odhode razlog ali namen, da so tisti, ki so izginili, na boljšem mestu in zagotovo prepričanje, da se to ne bo ponovilo, čeprav kot v seriji poudarja Christopher Eccleston, Matt Jamison. " izjemna premiera v zadnji sezoni, religija je polna primerov, da se okoli številke sedem dogaja nekaj pomembnega.
Torej ne, The Leftovers ni serija, ki temelji na veri. Namesto tega je roman Toma Perrotte, ki je bil temelj za predstavo, vera in religija tam nekakšen okvir, ki dajeta kontekst in motivacijo junakom, ko se pripravljajo na dvomljivo sedemletno obletnico dneva svet se je za vedno spremenil. Zanimivo pa je, da se potek serije osem-epizodnih serij, ki prihaja iz ene izmed najboljših sezon drugih letnikov televizijske zgodovine, vera širi na sam The Leftovers in na vprašanje, kako bo dosegel zadovoljiv zaključek. Delno zaradi okoliščin njegovega pripovedovanja in deloma zaradi poverilnic svojega soustvarjalca in voditelja šova Damon Lindelof.
Zasluga (in olajšanje pisateljev brez dvoma) je prepričanje, da lahko The Leftovers prinaša donosen zaključek, čeprav je v bistvu podobno mučno, na videz nerešljivo vprašanje, v veliki meri posledica dejstva, da šov ni zdaj, niti še nikoli ni bilo, obravnavano kot skrivnost, usmerjena k kakršni koli trdni rešitvi. Lindelof, Perrotta in HBO so bili bolj ali manj napovedani kot takšni s sprejetjem kreda "Naj bo skrivnost" v 2. sezoni, fraza je odkimala novo in izboljšano glasbo, ki je bila uporabljena v uvodnih kreditih. Ne skrivanje skrivnosti je na eni strani osvobajanje, po drugi pa postavlja The Leftovers na zahtevno mesto; tisto, kjer mora pripoved leteti tako blizu pojma Odhod in kaj se dogaja ali ne prihaja na sedemletnico dogodka, ne da bi se dokončno odzvali - ali, kar je še huje, občinstvu, da misli, da morda.
Brez dvoma bo kopica gledalcev, ki upajo na odgovore, in kdo bo morda celo razočaran nad tem, kaj bi lahko bilo pomanjkanje zaprtja, kaj je odhod in zakaj se je to zgodilo. Toda za tiste, ki so bili vključeni v The Leftovers, najprej zaradi svoje spretne in včasih mučne navigacije po zapletenih čustvih in psiholoških reakcijah na dogodek, ki je bil tako travmatičen kot tisti, ki so ga doživeli njegovi junaki, in drugič, kako dobro so narisali in ravnali ti liki - zahvaljujoč izjemnim predstavam Justina Therouxa, Carrie Coon, Regine King, Kevina Carrolla, Amy Brenneman in že omenjenega Ecclestona - zadnja sezona usmerja pripoved in gledalce verne v nekaj bolj koristnega kot obljuba o odgovoru.
Kot je to storilo občasno v 1. sezoni in nato z večjo rednostjo v 2. sezoni, zadnja sezona najde uspeh v svojem pripovedovanju zgodb z uporabo laserskega ostrenja na svoje like. Sprememba epizodne perspektive od Kevina do Nore do Matta in celo Scotta Glenna, Kevina Garvey-ja, starejšega, daje The Leftovers veliko več osebnosti in tona, s katerim se lahko igrajo. Del tega je posledica čustvene zapletenosti likov in tonskih razlik v njihovih reakcijah na situacijo, v kateri so vsi, del pa je posledica tega, kako predstava uravnoteži te elemente z ogromnostjo same pripovedi.
Kot so odkrili v 2. sezoni, je velik del doseganja pravega ravnovesja vbrizgavanje humorja v šov in pustiti, da je čudno, ko mora biti čudno. (Pošiljanje Kevina v hotel v zagrobnem življenju, najprej atentat na Patti in nato karaoke njegov izhod iz čistilnice je precej čudno.) Uvedba teh elementov se je učinkovito vrnila v skrajno žalost prve sezone, saj je junakom in zgodbi omogočila več prostora dihati in se premikati. Še vedno je zanesljiv spodbud melanholije - še posebej je prisoten v lepo čustvenem rezultatu Maxa Richterja, ki je postal tako sestavni del čustvenega jedra oddaje, težko je misliti, da bi bila serija brez nje uspešna - a tudi ogromen, potencialno uničujoč trenutek podobno kot tista, ki odgovarja na vprašanje, kaj se je zgodilo z Jardnom (aka Čudež, Teksas) in Preostankom krivde po dogodkih v finalu sezone 2, ne pristane kot skala v obraz.
Vzpon občutka svobode v šovu je prisoten tudi v tem, koliko časa tretja sezona porabi za premik zgodbe v Avstralijo in na tej poti postavi majhne skrivnosti. Tam je v Mattovem prepričanju, da je Kevin na nek način mesijanski lik ali v Kevin Sr. obsedenosti z zgodbo o Noeu in njegovem prepričanju, da je na poti velika poplava. Vendar pa je tam tudi v času, ko se Lindelof in drugi pisci posvetijo temu, da so pobrali na videz zavržene, enkratne niti in jim dali novo življenje (čeprav kratko) kot sredstvo, s katerim bodo izkušnje The Leftovers kot celote veliko bolj nagrajene od stališče o pripovedovanju zgodb. To je občutek, ki nosi skoraj vso sezono - kritiki so dobili prvih sedem osmih epizod finalne sezone -, ko serija gradi kompleksno, tematsko bogato pripoved o nenehnem iskanju sistema (katerega koli sistema) prepričanj in želja po zaprtju, kadar nobena ne more biti mogoča.
Čeprav se serija morda ne bo usmerila v značilni občutek zapiranja, premiera z veliko gotovostjo prinaša številne zgodbe - nekatere so še vedno pereče, druge pa že davno pozabljene. Po uvodnem zaporedju, ki je zadolženo po sledeh velikega prazgodovinskega uvajanja 2. sezone in ima glasbeno iztočnico, ki je na videz prilagojena samemu filmu The Leftovers, serija hitro in odločno konča Meg, Evie, in vprašanje, kaj se je zgodilo Jardenu, potem ko ga je GR spremenil v Sodom in Gomoro. Kakršna koli druga oddaja in stavka drona za izbris obrobne skupine, ki spodbuja izgrede, bi se zdela nepomembna, toda tukaj je primeren opomin na to, koliko se je svet spremenil in kako obsežno je bil pravilnik napisan.
Enako velja za nepričakovano vrnitev Michaela Gastona, ki je ustrelil Deana, njegovo teorijo, da psi infiltrirajo vlado na najvišjih ravneh, in njegovo morebitno smrt, ko je poskušal umoriti Kevina. To ni konec, ki je bil pričakovan, ali celo takšen, ki je bil potreben, da se pripoved nadaljuje. Namesto tega kaže na to, kako zavestna je serija, da je to konec in da bosta Damon Lindelof in Tom Perrotta svojim junakom tako ali drugače prinesla zaključek, četudi bi se tako, kot bi se končalo starostno Noro, ki živi v tujini pod domnevnim imenom predlaga, da bo zadnja sezona vključevala še več skrivnosti, ki jih bo občinstvo preprosto moralo pustiti.
Leftovers sezona 3 oddaje v nedeljo zvečer @ 21:00 na HBO.
Fotografije: Ben King / HBO
