Eno najbolj prijetnih presenečenj leta 2011 grozljivih šefov je bilo gledanje znanih obrazov, kot so Kevin Spacey, Jennifer Aniston in Colin Farrell kot grozne šefinje. Kljub temu, da so igrali "grozne" like, so bili videti tako zelo zabavni. Za nadaljevanje Horrible Bosses 2 novi režiser / pisatelj Sean Anders in Co. vzameta ta koncept in ga nadaljujeta, tako da sta Chrisa Pineja in Christopha Waltza igrala kot nova "grozna šefa", ki je za naše junake naredil življenje bedno - trije neuspešni šef- morilci, ki so jih igrali Jason Bateman, Charlie Day in Jason Sudeikis.
Screen Rant se je pred kratkim usedel z oskarjevca na novo kovanega zlikovca Bonda 24, da bi ugotovil, kako zabavno je biti ob igranju nekoga groznega, zakaj ga nikoli ne bomo videli, kako bi improviziral komedijo, in kako bo naslednji valček / Tarantino sodelovanje bi lahko / moralo imeti operno kakovost.
Screen Rant: Ali se je med prvim branjem scenarija izstopal kakšen prizor, zaradi katerega ste se prijavili?
Christoph Waltz: Ne takoj. Potrebovala je nekaj pomoči skupaj z vpletenimi. Tako pametni, visoko usposobljeni strokovnjaki so, da bi spregledali njihovo mnenje res neumno, zato bi se vrnil k scenariju, za katerega najprej nisem mogel imeti veliko smisla.
SR: Spraševal sem se o tem! Zlasti ob gledanju in gledanju scenarijev, ki se izvajajo, mislim, da bi težko povedal, kako se bodo odigrali določeni utripi in prizori.
CW: Popolnoma imaš prav, to je točno to. Še več, v sprehodu sem spregledal, če je to prava beseda, spregledal sem nekaj ključnih podrobnosti in potem, ko sem bil postavljen naravnost nanjo, sem videl, da je tam veliko političnih stvari in me zanima v takšni stvari in zanima me takšna stvar v takšnem kontekstu. Komedija je najboljši način za prevoz teh elementov.
SR: Kakšne razlike se vam zdijo pri ovirah, ki jih je v komediji in drami mogoče prestopiti ali razbiti?
CW: Prepričan sem, da jih je veliko in bi o njih lahko govorili dlje časa, kot imajo različni akademiki zadnjih 200 let, ampak resnično, moja naloga je, da v tem nekaj storim, zato si moram zastaviti vprašanje, je: "Kaj lahko storim v tem danem kontekstu?" in to je bilo precej jasno. Takšna neumna komedija potrebuje naravnost in ta človek mora biti čim bolj izravnan. V trenutku, ko začnete igrati naravnost, niste več naravnost, upognjeni ste naravnost, zato resnično potrebujete običajno - in po navadi mislim na splošno - resne, neposredne analize in raziskave, če pogledamo v to in najdete dramatično vse, kar počnete, dokler ne začutite, da ste zbrali dovolj točk za varno in varno igranje.
SR: Je bil za vas poseben način? Čutim, da je Bert nekdo, s katerim se srečuje v življenju
CW: Ne, ne. Predpostavljam, da ni nobenih pravih strogih pravil, ampak samo naučim se uporabljati svojo filozofijo o komediji, to je, da gre za resen posel in rezultat mora biti smešen, ne pa postopek.
SR: Bi lahko s tem nekaj zaznali, da je bilo v komediji in igralski zasedbi nekaj posebnega?
CW: Ja, no, ne kot uspeh. Da nikoli ne morete povedati, ali bo občinstvu to všeč, delajo testne projekcije bla bla, bla, s čimer nimam ničesar, ampak vidite, kdaj deluje, in to je naloga režiserja, da vas vodi skozi to. Točno to mislim, če se vrnem na začetek, me je Sean [Anders] prepričal, da bo to točno tako, kot sem si želel, zato me je vrgel.
SR: Je bil kakšen dan ali trenutek to določil za vas?
CW: To je kopičenje. To, kar mi je bilo med snemanjem tako všeč, mi morda ne bo več všeč, ko ga vidim ali obratno. Oba sta povezana, vendar ne na vzročni ravni.
SR: Kakšen fant je Bert? Bi ga sploh želeli v življenju?
CW: Mislim, da so takšni ljudje neizogibni. Ali so ti všeč? Ni nujno. Bi si Putina želeli kot enega izmed svetovnih voditeljev? Ne. Ali se moramo spoprijeti z njim? Zaenkrat to počnemo.
SR: Je bilo v Bertu malo Putina?
CW: Mogoče. Ni bilo namerno Ko govorimo o poslovnih ljudeh in neusmiljenih poslovnih metodah, morda.
SR: Kako je Sean prodal lok lika? Ste vedeli, kako se bodo stvari takoj končale?
CW: To je del dela, to je del mojega in njegovega dela. Bil je res načrtovan in izveden kot triler, kot kateri koli drugi triler. Dejstvo, da se ti trije komiki spopadajo nad seboj in drug za drugim, je skoraj ločeno od tega. Tako so na nek način naredili, kot triler, kar je.
SR: Res sem bil presenečen nad tem, saj je prva večinoma zany komedija
CW: Zato je super, zato je čudovit. Sean, čeprav je znan kot komični fant, bi z lahkoto in verjetno bo režiral nekomedijo, suspenz, dramo.
SR: Ali kdaj gledate tri fante, ali bi kdaj potopili nožni prst v to obliko komedije?
CW: Ne, gledam tri fante, ne da tega že nisem vedel, ampak mi je še enkrat zelo jasno povedal, da ne morem improvizirati, to ni moja stvar.
SR: Res? Nekateri vaši nastopi so tako dobri, da se na nek način zdijo naporni …
CW: Ne, ne, brez napora in improvizacije sta dve različni stvari. To, da je improvizirano, ne pomeni, da je brez napora in samo zato, ker je brez napora, ne pomeni nujno, da je improviziran.
SR: Očitno vas ljudje zdaj poznajo zaradi vašega igralskega dela, zelo pa sem radoveden o operi, ki ste jo režirali (Strassov Der Rosenkavalier ) lani. Je to nekaj, kar bi raziskali za Ameriko? Ali pa spet?
CW: Ne, to je storjeno. V tem je lepota odra. Ne maram posnetega gledališča ali opere, ker v hokejski tekmi nekako igrate nogomet, veste? Bodisi bodisi, ne pravijo medijem, vi pa na koncu postanete čisto senzacionalistični hibrid. Opera je zelo gledališki medij, ki bi ga bilo treba gledati na odru z glasbeniki v jami v publiki.
SR: Dobra izkušnja, da lahko režirate še eno?
CW: Ja ja, vsekakor. Bilo je fantastično, všeč mi je bilo.
SR: V teh dneh je z orkestri v živo premalo stvari.
CW: To je ekonomija, zato opera, ne umira, ampak je vse težje obleči. Rosenkavalier , kar sem storil, Strauss natančno, Salome ima še manjšo zasedbo kot Rosenkavalier, vendar je v jami 110 glasbenikov. Pravite: "Pa je vpletenih le pet ljudi" To je na odru med predstavo. In potem imaš v jami 100 ali več. Glasba je neizmerno zapletena in zapletena, zato je potrebno veliko vaj, veliko dela.
Tudi ko delaš gledališko ali operno produkcijo, to počneš za zelo specifično gledališče, ker to igra v to. LA Opera ima najmanj 2000 ljudi. Ja, imeli smo to težavo. Morali bi iti v Covent Garden in so potem odpovedali, ker so rekli: "Ne vidimo ga. Ne moremo ga razstreliti do te mere."
SR: Ali obstaja kdo, s katerim bi lahko sodelovali? Vem, da gospod Tarantino počne veliko stvari z operno kakovostjo, ali bi pomagalo, da bi imel kdo takega, kot bi bil, več pozornosti?
CW: Ja ja, mogoče. Zanimivo bi bilo, če bi ga videl v neposredni operi. To je povsem drugačen postopek kot režija filma. Samo to bi bilo zanimivo, toda on je tako nadarjen človek, ki bi verjetno naletel na neizmerno in izjemno zanimivo in očarljivo uprizoritev. Nevem. Ne vem, ali je to v ospredju njegovih interesov. Po drugi strani je vrhunski filmski ustvarjalec in bi moral preživeti eno leto z opero.
SR: No, vesel sem, da sta se dva našla.
CW: Tako tudi jaz, zelo. Mogoče celo bolj vesel kot ste. [Smeh]
-
Grozni šefi 2 zdaj igrajo v gledališčih.
