Premiera serije Down Down je živahna, neredka in divje ambiciozna

[To je pregled premiere serije Get Down. Tam bodo SPOILERS.]

Leto 2016 je bilo neenakomerno leto za televizijske drame, postavljene okoli glasbe - industrije, ustvarjalne strani ali kjer koli vmes. HBO-jev Vinyl je s svojo premiero, ki jo je usmeril Martin Scorcese, pihal kot orkan, a silovita režiserjeva prizadevanja so kmalu popustila še devetim epizodam, ki so visele kot mlačna virga in izhlapevale, preden so dosegle zemljo. Medtem je Showtime's Roadies popeljal pot manj prehojeno - saj ni več celih likov iz Mad Men - v svojem monologičnem težkem pregledu zakulisne družinske dinamike, ki sega v oblikovanje turneje skupine. Nobena serija ni bila deležna ali pa je bila kritika še posebej dobro sprejeta, ocene (in poznejša odpoved Vinilu) pa kažejo, da čarobnost ustvarjanja glasbe še ni prerasla v transcendentno tedensko gledanje.

Vse, kar se bo spremenilo, ko bo Netflix ob rojstvu hip-hopa v poznih 70. letih prejšnjega stoletja spustil The Get Down, vrveč, živahen in pogosto divje ekstravaganten pogled. Predstavljena v veliki meri skozi oči Ezekiela (Justice Smith), mladega "besednega mojstra", zaljubljenega v njegovo otroško prijateljico Mylene (Herizen F. Guardiola), nadobudno disko zvezdo, serija sledi njemu in njegovim spremljevalcem, bratom Ra-Ra (Skylan Brooks), Boo-Boo (Tremaine Brown Jr.) in umetnik grafitov Marcus 'Dizzie' Kipling (Jaden Smith), ko odkrije močan nov odsev za svojo dotlej samostojno, nepriznano ustvarjalnost. To odkritje je delno naključno srečanje z ambicioznim DJ-jem Shaolinom Fantasticom (igral ga je dopeški zvezdnik Shameik Moore) in kratko prepir zaradi redkega zapisa, ki pomeni strel ljubezni do Ezekiela in priložnost fantastičnega, da preuči pot gramofon pod nadzorom velemojsterja Flash (Mamoudou Athie).

Rezultat pogosto zamujajoče, izjemno drage produkcije (serija se premierno prikazuje dve leti in pol po tem, ko je bila objavljena s prijavljeno ceno v vrednosti 120 milijonov dolarjev) Get Down se začne kot 90-minutna epizoda v režiji Luhrmanna. Na ogled je ves režiserjev zaščitni znak, propulziven razcvet, saj vljudno nagovarja svojo nagnjenost k razkošnemu spektaklu na malo verjeten nabor likov in nastavitev: črnci in latino mladostniki, ki so v poznih 70-ih živeli v Južnem Bronxu. Čeprav je takšna specifičnost daleč od režiserjeve pozlačene priredbe F. Scotta Fitzgeralda The Great Gatsby, mnogi tematski elementi ostajajo enaki.

V svojem bistvu bi bil The Get Down lahko še močnejša destilacija ameriških sanj kot režiserjeva anahronistična, zeleno-uprizorjena vizija z Leonardo DiCaprio. Luhrmannovi liki so prikrajšani najstniki, ki živijo v zunanjih krajih, kar pomeni, da je serijski pristop k morebitnemu vzponu Ezekiela (potrjen z nepotrebnim zaporedjem odpiranja, postavljen leta 1996), prinesel aspiracijsko specifičnost, ki mu je manjkala pri njegovih najnovejših prizadevanjih. Hkrati pa je potrdilo o uspehu tako zgodaj, ko se zgodi, da se je zgodilo o nekaterih njegovih deležih, ki so naložbo občinstva v Ezekiel in Shaolin Fantastic preusmerili v enega, osredotočen predvsem na vpliv slednjega na prvega, medtem ko še vedno najde čas, da se loti Ezekiel je spet vklopljen, spet romanca z Mylene.

Premiera grozi, da bo serijo potisnila v naravoslovno matematično ozemlje, toda ekspanzivna podporna zasedba, v kateri sta Jimmy Smits kot lokalni razvijalec Francisco 'Papa Fuerte' Cruz in Giancarlo Esposito kot Mylenein premočni oče pastor Ramon Cruz, ponuja dovolj na poti tangencialnih zgodb in razvoj dogodkov, ki pomagajo zapolniti velik čas izvajanja epizode. Podobno velja za subplota Shaolina, ki je delal v nočnem klubu, ki je predstavil serijo "najbližje stvari dokončnemu antagonistu v" fly gangsterju "Cadillac, ki ga igra Yahya Abdul-Mateen II, ki lik prežema s toliko tresenja hip-diska, v hipu postane najbolj magnetna osebnost na zaslonu. Medtem Ron Cephas Jones iz gospoda Robota (no, prej) kot oče bratov Kipling, ameriški Brandon J. Dirden kot fant Ezekielove tete in Yolanda Ross kot učiteljica angleščine gospa Green zagotavljata, da ima serija vedno veliko se dogaja in veliki akterji to uresničujejo, tudi na obrobju.

Serija je napolnjena do roba, tista, ki v vsakem trenutku grozi, da bo preplavila. Glede na to, da se režiser nagiba k presežku, ni presenetljivo, če se zavedajo, da se Get Down pretiraval, tudi v zgodnjih fazah. Med načrti pape Fuerte za gradnjo cenovno ugodnih stanovanj za Latino skupnost, brata, ki se je boril proti sanjam Mylene o slavi in očitnih dejanjih najstniškega upora, ter vojni z ropoti med latinsko bando in podjetjem, ki ga vodijo Cadillac in njegova mati v svojem nočnem klubu, v prvih 90 minutah se dogaja toliko, da če se Get Down ni zasidral v Ezekielovih prizadevanjih, da bi dokazal svoje besedne verodostojnosti, bi se lahko zgodilo, da bi se lahko povzpel v ocean potencialnih zgodb. Se pravi, oddaja je raztresena v večjem delu prve epizode in za serijo o rojstvu rapa je v prvih 90 minutah presenetljivo malo - ali namig na to. To sproži znano vprašanje o še enem režiserju celovečernih filmov, ki je svojo pozornost usmeril k serializirani televiziji in kako razlike med filmom in TV predstavljajo nekatere edinstvene izzive, saj zgodba grozi, da postane preveč razpršena.

V tem primeru je Luhrmann morda pričakoval, da bo pretirano užival v Netflixovem modelu binge-ure, ki izvirne programe pretočnega velikana spremeni v 8 do 13-urne filme več kot v TV serijah. Ker pa se The Get Down premierno premika v prvih 6 od 12 načrtovanih epizod (zadnja polovica naj bi padla leta 2017), serija kaže na presenetljivo pripravljenost za igranje epizode. Odmik od prekomerne serializacije ne daje le kasnejšim obrokom možnosti, da se osredotočimo na manjše, lažje prebavljive zgodbarske vrstice; zaradi česar je Ezekielov padec mikrofona na koncu premiere veliko bolj zadovoljiv zaključek celovečernega odpirača, kot če bi se epizoda 2 pobrala takoj zatem.

Še vedno je dovolj prostora za razstavo predstave in za raziskovanje njenega odnosa ne le z osrednjimi junaki, njihovo okolico in družbeno-ekonomskimi okoliščinami, temveč tudi z zamišljenostjo same serije. Če gledamo The Down Down, se včasih zdi, da serija ni tako osredotočena na osrednji element, kot bi se lahko - preveč se naslanja na prej omenjeni bliskovit trenutek 1996 kot utemeljitev tega - a hkrati Lurhmann z Grandmasterjem Flashom in čudovitim ansamblom mladih igralcev je ustvaril tako živahno, vživeto okolje v središču te divje nove serije, da je težko podvomiti o njegovih metodah.

Na koncu je The Get Down morda na trenutke nered, vendar gre za nered z nekaj resnimi ambicijami. Za serijo je težko kriviti, da je kaotična, ko si prizadeva narediti nekaj tako zabavnega, kot je ta serija.

Epizode Get Down 1-6 so na voljo v celoti na Netflixu.