[To je recenzija epizode 2. Fear the Walking Dead, prva sezona 2. Nastopili bodo SPOILERS.]
-
V strahu pred sprehodnimi mrtvci apokalipsa še naprej leze namerno. Rezultat je prikaz družbenega kolapsa, ki svojo moč najde v primerljivo majhnih, a burnih podrobnostih osebnega življenja oseb. Te podrobnosti nato povečajo naraščajoči kaos in pomagajo širiti občutek, da gre vse v pero. Kadar pa se serija zasledi, je v ravnovesju med globino svojih intimnejših trenutkov in širino nečesa, kot je veliko metropolitansko območje, ki se pod pritiskom stavbne katastrofe zlaga.
Včasih to tehtnico naleti na kislo noto, kot so na primer nesreče Kim Dickensa z mladostnikom, ki je predlagal dan obsojenega dne v skorajda neplodni srednji šoli, ali pa vznemirljiv Chrisov zaskrbljujoči zaslon, ki se je znašel v znak protesta po streljanju policije (domnevno) zombificirani brezdomci na ulici. Čeprav se šivi vsekakor kažejo v obeh prizorih in vsak traja predolgo, je med Tobiasom (aka otrokom, ki si želi nazaj nož), in Chrisom zanimivo nasprotje. Eni se želijo umakniti iz družbe, drugi (v primeru incidenta, ki je aktiven tukaj v resničnem svetu) pa želi obupno biti del prizadevanja, da svet postane boljše mesto.
Nekaj globoko ciničnega je v tem, kako serija nagaja dva drug proti drugemu in se neizogibno preusmeri na stran prvega. Mizantropijo nato oplemeniti prirojena nečednost lika, ki poskuša slišati njegove vpitje po družbeni spremembi med bujo prihajajoče apokalipse. Tukaj serija prikazuje izrazit in močan etos, katerega razvoj je očarljiv (če že ne odvračljiv) za gledanje, še posebej, ker deluje sočasno z osrednjo zasnovo oddaje.
Način, kako so ga predstavili kot neomejenega potomca enega osrednjih protagonistov oddaje, se je zdelo, kot da Chris kmalu trpi za končnim primerom sindroma Howarda Gordona - tj. Najstniki v sicer odraslih dramah postanejo zažigalna spletna oprema najhujših prijazen; ustvarjajo površne težave, ker se zaradi odraslega življenja večno prepirajo s celo najbolj nominalnimi lastnostmi. In glede na to, kako so Chrisa uporabili tako v premieri, kot tudi v nadaljevanju 'Tako blizu, še tako daleč, ', je bilo simptome omenjenega sindroma zagotovo enostavno diagnosticirati. Toda ob uprizoritvi Chrisove nenamerne ogroženosti treh likov (vključno s samim seboj) proti Tobiasovi samozadostni, a v družbi osupljivi mentaliteti, Fear the Walking Dead (morda tudi nenamerno) postavlja zanimivo vprašanje o tem, kako raznolike spremembe publike raje gledajo.
Razširjena čustva serije Walking Dead se pogosto zdijo: "No, hiša je že zgorela; pustiti jo moramo, da gori." In vendar se zdi, da se v omenjenih trenutkih osebnih turbulenc (vsaj delno) zdi ravno obratno. Doslej sta dve najboljši stvari o seriji Spinoff Francka Dillaneja zaveza, da bo njegov nastop kot zasvojenec sredi DT naredil čim bolj vizualno zanimiv in patos odziva Kim Dickens na sinove težave. Nick je že delno podoben tistemu, kar naj bi bil na sporedu. Njegova izrazita šepavost v kombinaciji z izrazito razbarvanim videzom, ki vključuje briljantno očetovo / golfsko navdušenko okrog leta 1991, daje liku priložnost, da izstopa med sicer znanimi arhetipi, ki poseljujejo v predstavi. Nickova težava tudi njegovi materi Madison daje možnost, da sprejme slabe odločitve, ki jih Chris stori, namesto tega pa se jim zdi potrebno.
Gledanje Nicka, kako gre za potencialno smrtonosne umike, medtem ko se njegova mama odpravlja na lov na opiate v škatlo za drogovje z drogami / farmakopejo, povzroči nekaj prepričljivih trenutkov samoodkrivanja za oba. Toda v resnici je, kako se oba junaka že komaj zadržujeta sredi sveta in s krčenjem obsega svojih potreb, da "najdeta nekaj drog; vzameta nekaj drog", njuno preživetje nenadoma postane bolj obvladljivo, tudi sredi stavbe nesreča sveta okoli njih.
V vsej epizodi se Fear the Walking Dead odloči, da bo majhen, tudi v velikih trenutkih. Protest, ki izhaja iz policijskega streljanja, je večinoma uvrščen med stolpnice, posnete pa so bile v večjem obsegu. Deloma je to posledica dejstva, da so serijski filmi v Vancouvru namesto v Los Angelesu, tako da je širša, da bi prikazali obseg dogodka, preprosto ni mogoče. Toda bližina, dejstvo, da režiser pusti, da se kamera izgublja v nastalem kaosu, in klavstrofobični vtis, da svet zelo hitro postane zelo gnečen in zmeden, deluje v korist predstave, tudi ko se njegova odločitev, da produkcijo preseli iz LA-ja deluje proti njej.
Odločitev, da gremo v majhna dela v različni meri. Morda najuspešnejši trenutek je bil, ko se je Alicia sprehajala po primestni ulici in kar naenkrat se ji je zdelo, da je povsem sama. Nekateri otroci sčasoma razbijejo napetost trenutka, vendar deluje na tem, da vzpostavi teror na enako mrzlo učinkovit način, ko sta Nick in Alicia nenehno spremljala propad soseske intimno povečala razplet Los Angelesa in, verjetno, tudi sveta.
Oddaja je počasna, da se poda v vrsto svetovnih oboževalcev serije (in zombijske fikcije na splošno), ki jo na splošno radi vidijo. Toda na tem mestu namernost tempa ne bi smela nujno zamenjevati z minljivostjo. Seriji je doslej uspelo narediti vrsto majhnih trenutkov veliko večje, kot morda resnično so. Ne deluje vse na enaki ravni, toda miselnost vesolja The Walking Dead vesolje zagotovo klikne in sproži nekaj nepričakovano zanimivih vprašanj.
-
Strah pred sprehajalci se nadaljuje prihodnjo nedeljo s pesmijo The Dog ob 21.00 na AMC.
Fotografije: Justina Mintz / AMC
