[Opozorilo: Ta članek vsebuje manjše SPOILERS za Mad Max: Fury Road]
-
Mad Max: Fury Road je noro, dvourno avtomobilsko preganjanje skozi pekel, ki se tali v obraz, polno vsake smešne in grozljive ideje, ki ji je režiser George Miller v treh desetletjih uspel zasanjati. Glede na to, koga poslušate, je tudi zabaven feministični akcijski film ali zahrbtna feministična propaganda, ki je moške vabila z obljubo ognjenih tornadov, preden so jih oprali možgani, da bi se podredili ženskemu zatiranju.
Nekdanja trditev izhaja iz dramatičarke in feministke Eve Ensler, ki je na filmu delala kot svetovalka. Slednja trditev izhaja iz "bloga za heteroseksualne, moške moške", v prispevku, ki filmske udeležence opozarja na nevarnosti, ki jih bodo zapeljali Mad Max: slavni, slavni napovedniki Mad Max: Fury Road.
Omeniti velja, da avtor te objave na blogu priznava, da ni videl Mad Max: Fury Road, prav tako pa se zdi, da še ni videl nobenega od drugih filmov v seriji. To ni navedeno popolnoma, a franšizo navaja kot "del ameriške kulture" (to je zelo avstralsko), vztraja, da "nihče ne laja naročil Mad Maxu" (pravzaprav to počne precej ljudi), in zdi se verjeti, da so filmi Mad Max od nekdaj bili bastion heteronormativnosti (dve besedi: neumna kapsula).
Ta posebna redakcija je že zelo temeljito nasmejana v drugih prodajnih mestih, toda opis Mad Max: Fury Road kot feministični film - bodisi uporabljen kot pohvalo ali žalitev - sproži zanimivo vprašanje, kaj točno pomeni 'feministični' film? Ali obstaja kontrolni seznam? Ali obstaja algoritem? Ali obstaja organ, ki odloča o teh stvareh?
Eno od vprašanj pri opisovanju katerega koli ustvarjalnega dela kot "feminističnega" ali "ne feminističnega" je prirojena predpostavka, da je treba vsakemu filmu dokončno določiti palce navzgor ali pa palce navzdol. Ne le, da je pristop palcev navzgor ali palec navzdol neverjetno težko rešiti, glede na to, kako se nagnjene feministke med seboj ne strinjajo, je tudi neverjetno združljiv.
Ne, res. Od vseh fascinantnih načinov, na katere lahko feministično analizo uporabimo za film, se prepiramo, ali gre za poljubno "feministično ali ne?" Preizkus je zamudno dolgočasen in nesmiseln v primerjavi. Skoraj tako dolgočasno in nesmiselno kot razprave o tem, ali je Marvel boljši od DC, ali je PlayStation boljši od Xboxa. Žal se nekateri, podobno kot te razprave, nikoli ne dolgočasijo obsedenosti.
Ali je Mad Max: Fury Road Feminist?
Največji igralec Mad Max: Fury Road je Coco Jack Gillies, ki je bil v času snemanja okrog 8 let, njegova najstarejša ženska zvezdnica pa je 78-letna Melissa Jaffer. Približno polovica ženskih igralcev je starejših od 50 let. Zaradi raznolikosti, ki jo redko opazimo v akcijskem žanru, je to le ena od stvari, zaradi katerih je Mad Max: Fury Road pristop k spolu tako redek in prelomen.
Kar je pomembno pri Mad Maxu: Fury Road ni, da ima močne ženske like. Veliko akcijskih filmov je to storilo, najsi bo to v ikoničnih vlogah, kot sta Ellen Ripley in Sarah Connor, ali v tokenih poskusih paritete med spoloma, tako da je dal leggy ljubezenski interes (in edino izrazit ženski lik) prizor, v katerem brca rit in moški glavni junak strmi vanjo, začasno zadrhti jo njena grrrl moč.
Skratka, večina akcijskih filmov opolnomoči svoje ženske like, tako da jim podari nekaj tradicionalnih moških lastnosti, ki ponujajo površinski odmerek navidezne enakosti, hkrati pa tudi ne motijo pojma, da so tradicionalno moške lastnosti dobre, tradicionalne ženske lastnosti pa slabe. Kot primer, pomislite na uspešnico Hit Girl, "vzemi svoj tampon ven, Dave" v Kick-Ass 2, ali kateri koli film, v katerem se ženski lik norčuje iz moškega, tako da ga imenuje "psica" ali "muca". To je nenavadno opolnomočenje, ki temelji na uporabi ženskosti kot žalitve.
Mad Max: Fury Road v nasprotju s svojimi številnimi ženskimi liki daje pozitivno kadriranje tradicionalno ženskih lastnosti. Celoten razlog za dolgotrajno preganjanje puščav v filmu je odločenost Immortana Joea, da pridobi svoje "premoženje": ženske, ki so zasužnjene, a tudi cenjene zaradi svoje zmožnosti ustvarjanja novega zdravega življenja.
Joeu seveda ni mar za svoje žene kot za ljudi. Cenita le njihovo vzrejno funkcijo in meni, da je le nekaj več kot predmeti (ta odnos ni enoznačno uporabljen za ženske like; Max sam prvo dejanje filma preži kot "vreča krvi"), ampak žene prevzamejo nadzor nad svojim telesom in na koncu oborožijo maternice. Zaščiteno jih je, da jim Immortanovi borci ne bodo škodovali, ker so dragocen tovor. V enem trenutku modri Angharad svoj močno trudni trebuh dejansko uporablja kot ščit, da bi zaščitil Furiosa.
Tudi tradicionalno ženske lastnosti, ki jih Immortan ne upošteva, imajo ključno vrednost. Sposobnost žena za usmiljenje in sočutje jih pripeti do življenja bolnega, potepuškega War Boy Nuxa, ki postane pomemben pri njihovem pobegu. Teme za razmnoževanje se spet začnejo igrati, ko se žene srečajo s plemenom Vuvalini in čuvajem semen, žensko, ki si prizadeva, da bi rastline rastle v kisli, zastrupljeni zemlji v postpokaliptični prihodnosti.
Poleg tega, čeprav Mad Max: Fury Road na videz slavi tradicionalne moške lastnosti, kot sta nasilje in agresija, jih obsoja tudi na ne preveč subtilne načine. Ena od ženskih mantrov je "Kdo je ubil svet?" - sklicevanje na dejstvo, da so vojno in pohlep, ki sta uničili njihovo domovino, moški vodili - in ko čuvaj semen ponosno pove Dagu, da je ubila vse osebe, ki jih je kdaj koli videla, je Dag ne navdušen. "Mislila sem, da ste nekako dekleta nad vsem tem, " krivo pove.
Sama po sebi je dosežek, da se ves ta edinstven, razmišljujoč in niansiran komentar ženskosti in moškosti prenaša v film, ki ima več eksplozij kot dialoga. Premišljena vizija vlog spola v postcivilizacijski družbi udobno sedi poleg mobilne rock skupine in prizora, v katerem prebivalci puščav na motornih kolesih izvajajo kaskaderske skoke, da bi spuščali granate na pokrov Furiosa War Rig.
Čeprav je bil začetni odziv feminističnih pisateljev v veliki meri pozitiven, verjetno ne bo minilo dolgo, preden se začnejo pojavljati nasprotovanja. Ukinitev spola bi se lahko zredila na način, kako se Mad Max: Fury Road spogleduje z esencialističnimi ideali spola. Intersekcijske feministke se lahko soočajo z omejeno količino rasne raznolikosti v svoji zasedbi. Spet drugi bi lahko nasprotovali ženski delni odvisnosti od moških likov, da bi lažje dosegli cilj osvoboditve. Vse te razpravljalne točke so popolnoma veljavne in o njih je vredno govoriti.
Lahko bi trdili, da so nekateri najzanimivejši pogovori o feminizmu in spolu v kinematografiji vzklili iz temeljnega vprašanja "Feminist ali ne?" Kljub temu je treba zapomniti, da na samo vprašanje dejansko ni treba odgovoriti; je le eden izmed mnogih kritičnih skalpelov, ki jih lahko uporabimo za seciranje besedila. Če se preveč prepirate v prepirih zaradi ocene "palce navzgor" ali "palca navzdol", vodijo le do razprav, ki na koncu ne gredo nikamor.
Vzemimo za primer hudo napačno uporabo testa Bechdel - sicer uporabnega orodja za merjenje splošnih trendov zastopanosti spolov v filmski industriji - kot sredstvo za merjenje, ali se posamezni filmi uvrščajo med feministične ali ne. Celo test Mako Mori, alternativa, ki je bila predlagana po izidu Pacific Rim, da bi poskusili nadoknaditi pomanjkljivosti Bechdlovega testa, feminizem v filmu obravnava, kot da bi ga bilo mogoče meriti kot subjektivno. Za to razpravo ni bližnjice, niti je ne sme.
Mad Max: Fury Road bi lahko veljal za letošnje Gone Girl: film, ki se ne boji igrati z pojmi o spolu in napredovati v teku dialoga o portretih moških in žensk v Hollywoodu. Tako izgleda ustvarjanje akcijskega filma, kadar liki privzeto niso zapisani kot moški.
Mad Max: Fury Road je zdaj v gledališčih.
