[To je pregled ameriške sezone 3, epizoda 1. Tam bodo SPOILERS.]
-
Ko je hladna vojna postajala vse hladnejša, se je vročina prelila na Jenningse in njihov popoln faksimil popolnega ameriškega gospodinjstva. Ko se temperatura dvigne, se plasti začnejo odlivati ali pa se preprosto odlepijo. Tako kot pri vsaki veliki TV drami imajo tudi Američani tudi pozimi veliko slojev, več plasti kot ruska babuška.
Tako se serija začne s tretjo sezono s trganjem po tistih plasteh - ki v tem primeru so sestavljeni iz elementov, ki so veliko bolj pomembni od presenetljivo varnih lasulj, parov očal brez recepta in morda ponarejenih brkov ali dveh - z namenom sonde globlje v bogato narisane like, ki popestrijo tisto, kar je postala najboljša serija na televiziji.
Minulo sezono sta Filipa in Elizabeth Jennings zapustila na nekakšnem križišču, kjer sta se obe poti življenja spremenili v grdo trčenje. Naročila centra začnejo pripravljati svojo 14-letno hčer Paige (Holly Taylor), da se naučijo resnice o materi in očetu, in ker bo njihov prvorojenec, resnica o tem, kdo je, grozi, da bo prekinila premirje med parom, ki je po več kot desetletju zakonske zveze šele začel odkrivati, kako živeti kot mož in žena.
Tako kot vojna, ki sta jo zaposlili za plačo, sta se Filip in Elizabeta znašla na robu še enega konflikta, ki ga je sprožil drugačen ideologij. Tokrat pa bi bilo treba bitko voditi znotraj štirih sten njihovega primestnega doma DC.
Elizabeth želi, da bi Paige vedela resnico, saj, kot pojasnjuje Gabriel (Frank Langella), prvotni vodja para, "Ideološko gledano, je odprta za prave ideje", Filip pa želi, da bi hčerka imela svobodo pri izbiri življenje, ki si ga želi zase - življenje, za katerega se starši samo pretvarjajo, - je naraščajoč pritisk okoli teh dveh vohunov občutljiv. Stopnjevanje napetosti med Supermočmi ni nič v primerjavi z neizmernimi čustvenimi silami, ki jih igrajo v tem na videz običajnem gospodinjstvu.
Teh sil ne moremo obdržati v večnosti. Ob vsem tem stiskanju je neizogibno, da bo nekaj moralo dati. Toda skrivnosti, kot je tista, ki jih hranijo Jenningse, se ne razlikujejo od vseh drugih; resnica je in vedno bo deloval kot osamljeni varnostni ventil. Vprašanje je le: Kaj bo povzročilo več škode, če se bo pritisk povečal, dokler vsebina ne bo izbruhnila, uničila vse, kar bi prišlo do eksplozije, ali omogočila, da se resnica sprosti v oblak razžarele resničnosti?
Ker se je prejšnja sezona osredotočila na naraščajočo Filipovo čustveno obremenjenost z njegovo nalogo - to je breme življenja v imenu Matere Rusije - se tretja sezona začne z redkim pogledom v Elizabetino preteklost. Potopljena v spomin, Elizabeth presoja svojo negovalno naravo in spominja na čas, ko je Paige naučila plavati tako, da jo je dobesedno vrgla v globok konec.
Boj z identiteto (materinsko in drugače) se nadaljuje ves čas njenega srečanja s Charlotte, jezno analitičarko iz CIA, ki je na videz dejala, da je ženska. Pod nagovorom pisarne in kulturne politike se skriva namig o politiki spolov, ki so bili vsi skriti pod površno plastjo zmedene realpolitike.
Njeno srečanje z agentom Frankom Gaadom (Richard Thomas) in njegovim partnerjem ni ravno tako produktivno kot tisto, ki ga je imela Elizabeth s Charlotte, vendar se v obeh situacijah učinkovito obnese in tako spretno obriše tla z Gaadom, ko je obrisala prstne odtise kozarec piva.
Potem Russellova niansirana predstava lepo pripoveduje, kako so Elizabetine poškodbe postale figurativno izhodišče za lok njenega junaka v tej sezoni. Ker ne morejo poiskati pomoči za njene rane, so prisiljene gnesti, biti zunaj pogleda, skrite pod plastmi oblačil ali spretnim nanašanjem temeljev. Ves čas se modrice in zlomljene stvari v Elizabeth razvijajo v simboličen prikaz njenega resničnega jaza, pravega stanja duha, ki počiva tik pod površjem. Toda napetost te površine še dodatno moti novica, da njena mati umira, še eno valovanje, ki se skriva pod Elizabethino sicer mirno zunanjostjo.
Z roko G-Man-a, ovito okoli vratu, je težko verjeti, da je Elizabethova izkušnja v bližini smrti tako blizu kot poživljajoča, kot predlagata pogovor EST, ki ga Stan in Philip obiskujeta. Neizkušnja ni ravno v knjigi Jenningses, kar bi lahko razložilo, zakaj so se po razpadu Stanove zakonske zveze zdele, da so za soseda v FBI postali nekaj nadomestne družine - sovražnik je tam v kuhinjo, si pomagal pri pivu.
Je pa dober fit; trojica sta si bolj podobna kot vesta, zlasti Stan in Elizabeth. Oba se morata sprijazniti s tistimi, ki so jih storili v korist svoji državi in družini. Resnična razlika je: ob Nini, obsojeni zaradi izdajstva v Rusiji, in Sandri, ki se prepira s svojim moškim EST, Stan stoji sam - spoznanje, da je nuanistična predstava Noaja Emmericha prenešena, ko ga Gaad položi na mizo.
Takšno subtilno, a močno predstavo lahko najdemo v celotni epizodi. Ponovno se pojavi, ko Filipovo premoženje Annelise (Gillian Alexy) v poskusu, da se razbremeni, pride čisto do svojega ljubimca Yousafa (Rahul Khanna), samo da se zadavi na posteljo, ki sta si jo delili. Čeprav je na videz pokopan sloves Matthewa Rhysa, je Filipova reakcija na uporabo Anneliseove smrti kot vzvodja, da se Yousaf obrne, prav tako lahka v svojih naporah in razkrivanju stvari, ki jih je Filip sposoben v teh trenutkih.
Kljub temu, ne glede na to, kdo sta Filip in Elizabeta postala, ne glede na to, v koliko slojih zakopata svoj resnični jaz, sta enota, ki mora na koncu delovati kot nekaj več kot le vohuni. Nekaj, kjer simbolična kretnja, kot je brownie, zavit v prtiček, govori veliko. Brownie ni samo brskalnik; to je znak dobre volje, resnična oljčna veja in sporočilo, da se pod prevaro skriva ena resnica: morda so navsezadnje družina.
Američani nadaljujejo prihodnjo sredo z "Baggage" @ 22:00 na FX.
Fotografije: Michael Parmelee / FX
