Premierni pregled nasledstva: Temno smešen prevzem moči, bogastva in družinske disfunkcije

Adam McKay dobiva premalo pozornosti za režijo predpremiere nove HBO-ove serije Sukcesija , temno komičen pogled v življenje disfunkcionalne družine, zadolžene za ogromen izmišljeni medijski konglomerat. McKay, nedavni dobitnik oskarja za najboljši adaptirani scenarij v filmu The Big Short , nagrado, ki si jo je delil s soavtorjem Charlesom Randolphom, je morda najbolj znan po komedijah z vitezom Willom Ferrellom, kot so Anchorman, Talladega Nights in The Other Guys . Ob takem življenjepisu je osredotočenost na McKayja z vidika HBO verjetno zelo smiselna. Navsezadnje je mreža zadolžena za prodajo gledalcev v povsem novi seriji, ki je bolj v trenutnih dogodkih, kot meči in zmaji ali robotski kavboji tečejo v amok.

Naslednja zadeva družino Roy, ne tako tanko prikrito mardoško ali Redstone-esque klano, ki je zadolžen za Waystar-Royco, peti največji medijski konglomerat na svetu. Oddaja govori tudi o vprašanju, kateri družinski član bo prevzel nadzor, ko bo starejši patriarh Logan Roy (Brian Cox) končno stopil na stran. To je tema in previdno gradi temno komičen ton je v skladu z nedavnim premikom McKayja iz mehurčne farse na bolj družbeno zavedno pripovedovanje zgodb, vendar ni edini za kamero, ki se poda na nekoliko drugačno ozemlje.

Več: Strike Back: Jamie Bamber, Battlestar Galactica, se je pridružil 6. sezoni

Succesijo ustvari in izvršno producira Jesse Armstrong, ki ima tudi ozadje v farsičnih komedijah, kot je britanska serija o svežem mesu iz britanske univerze in prvovrstni sitcom Peep Show . Napisal je tudi scenarij za In The Loop , politična satira Armanda Iannuccija se je odcepila od The Thick of It in v njem zaigrala neumornega Petra Capaldija. Armstrong je napisal tudi scenarije za Iannuccijev Veep , zaradi česar je dejansko član družine HBO, ki je tudi sama del množičnega medijskega konglomerata, zato …

Morda to daje Armstrongu poseben vpogled v dogajanje v pisarnah in upravnih prostorih podjetja Waystar-Royco, vendar to v resnici ni pomembno. Včasih se Succession spretno manevrira v nekaj, kar spominja na račun "fly-on-the-wall", kot je vrsta manevriranja z visokimi vložki in poslov pri korporaciji v milijard dolarjev, toda v tem ni njen resnični interes. V glavnem se ukvarja z disfunkcijo Rojevih otrok. V tem pogledu je sukcesija bolj aretiran razvoj kot milijarde, a tudi to je njegova stvar.

Za začetek zanimanje za klan Roy ne preprečuje, da bi serija občasno obdržala tožilsko stališče, kot je razvidno iz McKayjevega dela o The Big Short ali celo nenavadno, The Other Guys. V filmu Succession ni tako odmeven, čeprav se serija ne ustraši pred igranjem odvratnega vedenja svojih ultra bogatih junakov. V premieri je Roman Kiranka Culkina, divji divji otrok, se z očetom na rojstnodnevni zabavi igral z mladim latino fantom in stavil pretirano vsoto denarja za to, ali lahko otrok doseže domači tek ali ne. Ko fant neizogibno odpove, odtrga ček, ki ga je napisal kot dokaz svoje iskrenosti. Oče otroku ponudi stisk roke in votlo »dobro opravljeno«. To je tako v oči kot premiera, ko ponazarjamo tegobe v temelju te družine.

Kljub temu pa nasledstva ne spodbuja potreba, da bi na tako očitne načine poudarili vsako interakcijo med Roys in "plebs" okoli njih. Zunanjost serije ni videti tako pogosto, kot se odpravi daleč za zaveso Royovega notranjega svetišča. To Armstrongu ponuja nefiltriran, dokazni prikaz določene družinske dinamike, ki obravnava naklonjenost kot transakcijsko izmenjavo, kar je precej, kar pričakujete od skupine ljudi, ki je odraščala pod palcem človeka, kot je Logan.

Serija se začne z Loganom, ki se je zbujal sredi noči in uriniral po tleh, saj je sam verjel, da je tam običajna transakcija. Napolni 80 let in vsekakor je pripravljen, da prepusti Waystar-Royco v rokah Kendall Roya (Jeremy Strong), Loganovega najstarejšega sina iz njegove druge zakonske zveze. Kendall je opomočen odvisnik, ki se rad napolni pred sestanki, tako da skoči na hip hop v slušalkah, ki odpovejo glas, ne skrbi, kako izgleda ali zveni. To je večinoma zato, ker mu je pomembno samo odobravanje, ki ga nikoli ne bo dobil. Toliko se razjasni do konca prve ure, ko je Kendallin vzpon na vodjo podjetja zadržan, ko oče zamuja z upokojitvijo, imenuje Romana na položaj na visoki ravni in takoj utrpi možgansko kap, kar pusti nekaj resna vprašanja o tem, kdo pravzaprav vodi podjetje.

Ta vprašanja večinoma postavljajo drugi Royjevi otroci, med njimi Alan Ruck kot Connor, najstarejši Roy iz Loganove prve poroke, ki živi v Novi Mehiki iz razlogov, ki postanejo očitni, ko bolj spoznamo lik. Vključuje tudi Siobhan ali "Shiv" (Sarah Snook) politično svetovalko, ki se druži s Matthewom Macfaydenom Tom, ambicioznim plezalcem v družinskem podjetju in tudi polovico temno komičnega srca oddaje.

V oddelku za komedijo se je Macfaydenu pridružil Nicholas Braun kot Greg, Loganin nečak. Greg s ponosom prevzame sredinsko vlogo v tem, kar je zagotovo najbolj neprijeten uvod v seriji. Kamna, medtem ko dela kot maskota v enem od tematskih parkov podjetja, Grega oblega skupina večjih otrok in nato začne izgubljati kosilo. Rezultat je (najbrž) ljubljena figura otroške zabave, ki skozi svoje karikaturno velike oči vleče bujica bruhanja. Kmalu za tem gre Grega s svojimi miljarderskimi sorodniki in ga Tom grozi in nadleguje (v celoti izkoristi tisto dinamiko moči, ki ga ne najde na dnu prehranjevalne verige), preden mu je bil dodeljen vstopni položaj na podjetje. Če nič drugega, ima Succession odličen odgovor na sposobnost nekaterih moških, da nenehno spodletijo navzgor.

S svojim močnim igranjem in zmožnostjo divjega mahanja od temačne drame v jarkih milijard dolarskih vojn v dvoranah do skoraj satiričnega pogleda na grenko nezadovoljstvo enega odstotka je Sukcesija več kot izpostavljanje umazano bogatih in močnih. Ko serija napreduje, postaja jasno, da družino Roy povezuje več kot denar in ambicioznost, kapitalistična potreba, da postane večja, da porabi več; veže jih ločena potreba, da si prislužijo odobravanje in naklonjenost očeta, ki ne drži samo takšnih stvari, ampak jih preprosto ne zanima. To ustvarja podobo žalosti v predstavi in dodaja novo dimenzijo drami in tudi temno komičnim vidikom. Resnična trditev o dedovanju morda ni v upodobitvi bogatih, ampak v črni črni upodobitvi družinske disfunkcije.