Sofia Coppola je v času svoje filmske kariere razvila zelo specifičen slog, ki je naenkrat sanjski in opazovalni. Z uporabo podobe in glasbe Coppola vrti urok, ki vas potegne v svetove, ki jih ustvarja, pa naj bo upodobljen z vrtoglavim razlivom novodobnega Tokija, brezskrbnim sladkarijastim dekadenco predrevolucionarnih Versailles ali zvitimi spolno potlačenimi čudnost vseenskega internata, nameščenega v pozabljenem kotičku Virginijske državljanske vojne.
Coppola je bila deležna številnih kritik za svoje vizualno aretirajoče in tematsko bogate filme, vključno z njenim najnovejšim filmom The Beguiled v vlogah z Nicole Kidman, Kirsten Dunst in Colinom Farrellom, vendar se je do zdaj odpovedala trgovanju s tem odobravanjem, da bi šla v velik proračun franšizno filmsko ustvarjanje (nekega trenutka se je govorilo, da jo zanima različica "Mala morska deklica" v živo, vendar se ni nikoli uresničila). Vendar se zdi, da Coppola vsaj malo odpira vrata glede možnosti, da se v prihodnosti spopade z veliko studijsko produkcijo.
Coppola je v komentarjih, ki jih je pripravila na filmskem festivalu v Cannesu (prek Varietyja), navedla, da je filmsko ustvarjanje z velikim proračunom nekaj, kar bi v nekem trenutku morda želela razmisliti, čeprav ima očitne pomisleke, da bi morala prevzeti naročila od studijskih šefov:
"Rada ustvarjam majhne nizkoproračunske filme, kjer mi je res dovoljeno, da to počnem tako, kot hočem, in mislim, da ko imate ogromno franšiz, je v kuhinji veliko kuharjev in sestankov v konferenčnih dvoranah. Ampak nikoli ne bi rekel nikoli."
Z možnostmi za filmske ustvarjalce, ki se vedno bolj in bolj odpirajo v notranjost superheroja / blockbusterja - resda studii zdaj aktivno iščejo režiserke za reševanje posebno žensko usmerjenih projektov, kot sta Wonder Woman in Captain Marvel - si je enostavno predstavljati, da bi Coppola želela dobiti v akciji. V resnici je težko pomisliti na številne druge odmevne režiserke, ki bi bile bolje usposobljene, da bi sestavile velikoproračunsko produkcijo in ji dale značilen človeški element, medtem ko bi še imele kotle, ki bi jih lahko postavile na koncu spektakla.
Ena od stvari, na katerih Coppola izstopa, je oblikovanje sveta, talent, ki ga je pokazala s svojim vizualno razkošnim (čeprav nekoliko kontroverzno anahronističnim) obdobjem filma Marie-Antoinette. Tudi ko se spopada s sodobnim materialom s filmi, kot sta Lost in Translation in Somewhere, Coppola ustvarja svetove, ki se počutijo zelo izrazito in v celoti uresničene, in to je sposobnost, ki bi ji zagotovo dobro služila, če bi se kdaj lotila izdelave filma o superjunaku oz. druga vrsta filmskega žanrskega filma.
Za razliko od svojega očeta Frančiška, ki ni imel težav s tem, da bi porabil ogromne vsote denarja, da bi svoje kinematografske vizije uresničile, se zdi, da je Sofia več kot vesela, da bo ohranila svoje ambicije skromne in raziskovala svetove, ki jih je mogoče uresničiti z majhnimi proračuni. Mogoče bo v nekem trenutku Coppolova pisalna deska z velikoproračunskim projektom in se bo odločila, da jo bo prevzela, čeprav to pomeni, da se odreče neki avtonomiji.
