Logan, najnovejši film v Foxovem filmskem verzu X Men, označuje zaključek 17-letnega mandata Hugha Jackmana kot ikonični mutirani Wolverine, film pa je celo med superjunaškimi skeptiki, ki jih zbirajo hrepeneče kritike. Tematsko narisan na zgodbo Old Man Logan iz stripov Marka Millarja in Stevea McNivena, Logan istoimenskega junaka vidi kot starejšega, bolj ranljivega lika. Njegove zdravilne sposobnosti so se zmanjšale, puščajo ga brazgotine in kronične bolečine, ki jih zdravi z alkoholom. Medtem ko film ne zaide na stripovsko ozemlje, ki ne prekriva stripov - ki vključuje ropotajoče bande incestuoznih hulkskih hribčkov in Logana, ki se zelo približa "super zlikovnemu najemodajalcu" Bruceu Bannerju, pa kaže na fascinantno spremembo pripovedi enega najbolj ikoničnih stvaritev zvrst superjunaka.
Wolverine je bil od nekdaj navdušujoča igra kontrastov za oboževalce: Na videz je nepremagljiva sila, ki je najbolj izpostavljena, ko so izpostavljene njegove ranljivosti. V sedmih filmih, skozi velike časovne skoke in dramatične premike, je Loganovo potovanje vodilo to ravnovesje, pri čemer je Jackman le malo spremenil, razen da bi v 17 letih dodal še nekaj mišic. Jackman je zdaj star 48 let in nakazal je, da bo Logan zadnjič v vlogi, zato je na sam lik potovanja dodan patos: staranje, kot moramo vsi.
Model idealnega hollywoodskega junaka se je skozi zgodovino industrije premikal, čeprav je v večini opredeljen kot mladostniški podvig. Od drznih kavbojev in navihanih ljubiteljev zlate dobe do sedanjega števila superjunakov je najprimernejši model junaštva mlad, bel, moški in resničnost v veliki meri ne moti. Tudi v primerih, ko je nek lik jasno postaral, na primer poznejša leta mandata Rogerja Moora kot James Bond, to staranje ni bilo nikoli popolnoma priznano; Moore se s tanjškimi lasmi in krepko bojno tehniko ukvarja s svojimi dogodivščinami in zapeljevanji v filmu A View To a Kill, kot da bi zamrznil čas.
To je pojav, ki je še bolj opazen pri redkih primerkih ženskih akcijskih junakinj, ki so lepe, lepe in redko starejše od 35 let. Predpostavka tega ideala temelji na številnih družbenih standardih, ki fetišizirajo mladost in vitalnost, vendar je tudi eden kar je lahko z vidika pripovedovanja omejujoče. Vemo, da se bo Wolverine zdravil, toda kumulativni učinki desetletja škode na njegovem telesu in očiten boj, da bi se z njim spopadli, njegovo zgodbo še toliko bolj prepriča.
Logan ni edini primer ljubljenega junaka, ki se ukvarja z neizogibnimi učinki časa. Lok Jamesa Bonda se je v Skyfallu zatemnil v temnejšem zavoju, ko je bil po večji poškodbi prisiljen priznati resničnost lastnega telesa, ki mu je spodletelo. Njegov cilj ni tako oster, kot je bil, primanjkuje mu vzdržljivosti, njegovo pitje pa je postalo nemogoče prezreti. Očitno draženje na njegovem obrazu, ko se zaveda teh sprememb, je občutljivo. Tudi sam Han Solo se je soočal s to težavo v filmu Star Wars: The Force Awakens. Nekatere stvari ostajajo enake, vendar je jasno, da je igranje galaksije igra mlade osebe.
Potem je tu enakovredna enačba, in Hollywood sprejema starejše igralce, ki se ponašajo z orožjem, ritom in brcanjem akcijskih junakov, ki se zdi, da se izsušijo pred 40. letom. Osredotočenost je manj na raziskovanje staranja skozi žanr in več o prikazovanju zmogljivosti in moči, ki jo je mogoče zadržati, je presegel domnevno starost sposobnosti. Po letih kot zanesljivega igralca s kritičnimi vlogami v Schindlerjevem seznamu in Michaela Collinsa se je kariera Liama Neesona močno spremenila, ko se je podpisal v vodilni maščevalni triler, posnet v starosti 56 let. Dva komercialno uspešna nadaljevanja pozneje, v preteklosti desetletje Neesonovega dela je bilo opredeljeno s tem dejanjem, od ekipe A do prihodnjega The Commuter.
Sylvester Stallone na videz nikoli ni prenehal biti mega-mišičast akcijski junak Rambo-jevih let, v trilogiji The Expendables ga je videlo, da se združuje s skupino starejših klasičnih hollywoodskih akcijskih moških, kot so Bruce Willis, Dolph Lundgren in Arnold Schwarzenegger, da bi sestavili končnega plačarja skupina. Tom Cruise je v svojih poznejših letih kot akcijski junak postal bolj ambiciozen, z dvema filmoma o Jacku Reacherju, petimi filmi v seriji Misija nemogoče in zdaj vodilno vlogo v Universal-ovem pošastnem verzu znova zažene Mumijo na svoje ime. Tudi sam dela svoje kaskade. Tudi na moške ni omejeno, saj je Helen Mirren v RED-u in njegovem nadaljevanju napolnila celoten atentat in nabrala nabor zelo velikih pušk in v tem procesu izgledala neverjetno. Tudi publika je to očitno cenila, saj so imeli vsi zgoraj omenjeni filmi različne stopnje uspešnosti na blagajni.
To je izrazito nasprotje tropov starejšega Hollywooda, na katere se je prej zanašal. Če starejši člani igralskega kadra mlajšim zvezdnikom filma niso dali pozornosti navdiha, so bili pogosto podvrženi spodobnim norčevanjem ali poceni gag, pri katerih so bili spopadi z zaklinjanjem ali slabe spolne šale njihove edine določljive lastnosti. Celo Robert De Niro se ni mogel izogniti tej usodi z resnično groznim Badom dedkom, vendar je to pojav s koreninami v hollywoodski zgodovini. Niti trije oskarji za svoja imena in desetletja kritične ocene ne bi mogli rešiti Bette Davis in Joan Crawford, da bi se morali polno zreli v kultni klasiki Kaj se je zgodilo z Baby Jane? Istega leta, ko je izšel film, je Davis v filmu Variety iskal delo, ki se je v njenih poznejših letih izsušilo. Starejši akterji, ki jih je industrija, ki jih je prej pošiljala na pašnike, zdaj kažejo, da lahko sledijo mladim.
Medtem ko je še treba ugotoviti, ali bo Logan dokončno odšel Jackmanov kot Wolverine - s kritikami, ki jih je ta film dobil, pa bo Foxu morda težko odstopiti od njihovega cenjenega premoženja - njegova osrednja zamisel ponuja osvežujočo spremembo od polirani junaki svojih žanrskih sodobnikov. Utrujen, grenak in svetovno utrujen Logan, ki se še vedno spoprijema z resničnostjo svojega stanja, je junak, ki je kompleksen, prepričljiv in vse preveč sorodno.
