Direktor 'Les Misérables' in v živo igra Cast Talk Snot, Tattoos & Singing

Očitno so ga ves čas spraševali: "Ali razumete, da je filmski muzikal nekaj, kar bi vam res lahko padlo na obraz?", Je bil potreben ves motivacijski režiser Tom Hooper, ker ga je potegnil; posnel je filmsko različico zelo ljubljenega Les Misérables-a in po vsej verjetnosti bo zaslužil več nagrad, če ne zmaga.

Medtem ko je sodeloval na tiskovnih konferencah v New Yorku, Hooper priznava: "Bili so prav glede tveganj." Pojasnjuje: "Ko sem govoril o kralju, nihče ni slišal za kraljev govor." Hooper je film lahko posnel v popolni zasebnosti in očitno ni bilo tako, ko je prilagajal komad, ki ga ljudje po vsem svetu držijo tako blizu in dragega. "Zelo se zavedam dejstva, da toliko milijonov ljudi drži tako pri srcu in bodo verjetno sedeli v kinu v popolnem strahu, da bi ga podtaknili."

Vendar pa Eric Fellner iz delovnega naslova hitro opozori: "Če se obrnemo le na oboževalce, potem s takšnim proračunom film ne bi deloval, zato je bilo res kritično, da smo posneli film, ki je imel DNK oddaje in je delovala popolnoma za oboževalce - a tudi potencial je izbruhnila in ustvarila povsem novo občinstvo za Les Misérables."

Celo Cameron Mackintosh, producent scenske produkcije in tega filma, se spominja: "To, kar nisem hotel storiti, je bilo, da bi najprej karkoli postavil na ekran samo zato, ker je bil v odrski predstavi." Medtem ko Hooper zasluži ljudi, ki se skrivajo v tej oddaji, da mu preprečuje, da bi se preveč razhajal, so bile potrebne nekatere spremembe in en način, kako je Hooper razmišljal, kako najprimerneje prilagoditi material za zaslon, je bil z vrnitvijo nazaj v knjigo. „V romanu Victorja Huga Jean Valjean doživlja dve epifaniji. Prva epifanija, ko se sreča s škofom, izhaja iz tega brutalnega pogoja, da je bivši obsojenec, kjer ima ogromno jeze proti svetu, in se s tem stikom s škofom nauči kreposti, sočutja in vere."

Medtem ko Hooper ugotavlja, da je druga epifanija - Valjean, ki odkriva ljubezen, ko prvič sreča Cosette, v knjigi kristalno jasen, v šovu to ne drži, zato se je Hooper odločil, da bo to popravil s pesmijo. Hooper je svoje tekstopisce vprašal: "Ali mi lahko napišete pesem, ki zajame, kakšen je ta občutek ljubezni?" Vrnili so se s pesmijo "Nenadoma", pesmi, ki je bila napisana kot predstavitev tega občutka, pa tudi pesmi, napisani posebej za Hugha Jackmana kot novega Jeana Valjeana. Jackman ponosno vzklikne: "Mislim, da bom to zagotovo štel za eno izmed največjih čast v življenju, če imam ta dva neverjetna skladatelja napisati pesem z mojim glasom. Nikoli ne bom pozabila, da sem ga najprej prepevala. Počutila sem se, kot da jo prepevam celo življenje!"

Ne glede na to, ali so igralci resnično peli celo življenje ali ne, se Hooper ni zmenil za način petja v živo. "Ker sem bil odločen, da to počnem v živo, sem jih potreboval, da so mi dokazali, da zmorejo to rešiti." Dodaja: "Vsi so morali iti na avdicije in bili so precej obsežni, vsaj tri ure."

Hooperjeva intenzivnost, ko se je pravilno pripravila, se ni končala. Tudi po dolgih avdicijah je nadaljeval z intenzivnimi vajami. Jack Hovper se spominja, "Tom Hooper nam je že od začetka povedal, da se bodo začele vaje. Nisem prepričan, da je kdo od nas pričakoval devet tednov vaj in nikoli nisem bil na filmu, kjer bi se prijavila celotna igralska zasedba. ves čas. " Nadaljuje: "Ponovno bi vadili v celoti. To ni bilo podobno polsredstvu." Jackman se zasmeji in razloži: "[Tom] bi v resnici pogosto premikal svoj stol na zelo neprijetno blizu." Morda nerodno, toda takšne tesne in osebne vaje s Hooperjem so se prilagodile režiserjevemu snemalnemu slogu.

Hooper pojasni: "Edina stvar, na kateri ne morete uživati, je podrobnost, kaj se dogaja z obrazom ljudi, ko pojejo pesmi." Njegova izbira, da to zgodbo predstavi z nenavadno obilico dolgih posnetkov od blizu, je to vsekakor spremenila. "Čutil sem, da večino časa za pesmi ni pomembno fizično igralčevo okolje." Hooper kot primer navaja "Sanjal sem sanje", med katerim Fantine Anne Hathaway poje o ljubimcu, ki jo je izdal, nekaj, kar nima nobene zveze s tem, kar bi videl, če bi Hooper razširil svoj okvir, da bi ujel stiskan trup čoln.

Hooper nadaljuje: "Ko sem delal film, sem imel občutek, da sta v filmu v resnici dva epska jezika." Obstajajo pogostejši "fizični epi pokrajin", toda tu je tudi tisto, kar Hooper imenuje "epiko človeškega obraza in epiko človeškega srca." V primeru "sanjal sem sanje, " priznava Hooper, "posnel sem ga s tremi kamerami. Zavihala sem nekaj možnosti, vendar je tako briljantno povedala to pripoved v jeziku od blizu. " Dodaja: "Kot delo je bilo tako popolno, da sem se počutil kot najboljši način za počastitev teh nastopov, če sem imel to mirnost in preprostost v trenutku pesmi."

Ta taktika je bila prav tako primerna, saj, kot se smeje Jackman in ugotavlja, "smo vsi naredili različico pesmi, kjer nam iz nosu prihaja smrad." Okej, ni bilo vse v smrčku, toda Hooperjev snemalni slog iz bližine je vsekakor okrepil čustva, še posebej, če bi eden od njegovih igralcev spustil popolno solzo. Hathaway je šla tako daleč, da je sodelovala z učiteljem glasu, tako da bo lahko ustvarila "zvok pasu", hkrati pa ohranila svoj obraz popolnoma sproščen. Hooper tudi odhaja iz Hathawaya in razkriva: "Vedela je, da bo jokala, ko bo naredila" Sanje o sanjah ", vendar je tudi vedela, da ne bo želela izkusiti, kako bi prvič igrala na igrišču za film tri kamere, ki tečejo in odkrivajo, da tega ne zmore, «tako je Hathaway med petjem dejansko plakala.

Sama Hathaway ponuja drugačno perspektivo, jok in petje enači z utripom, kar je resnično čustveno in ne mehanično. "To je žila, ki ji sledite. V mojem primeru se nikakor ne bi mogel povezati s tem, kaj je moj lik doživljal. Imam zelo uspešno, srečno življenje in nimam otrok, ki bi se mu moral odreči ali ga obdržati. " Smeje se in nadaljuje: "Ta krivica obstaja v našem svetu in tako sem vsak dan, da sem bil jaz, samo pomislila:" To ni izum, ne igram se, jaz sem počaščena, da ta bolečina živi v tem svetu, "in upam, da bomo v vseh naših življenjih, kot danes, to končali."

1 2