Pregled kraljestva: Prilagajanje manga mange je učni zgodovinski pouk

Kraljevina je pogosto melodramatična in nepologetsko goofyja, ki združuje manga trope s stiliziranimi prizori boja, da bi svojo temo razvedrila.

Kraljestvo režiserja Shinsukeja Satoja - filmska priredba v živo iz akcijske serije Manga Yasuhisa Hara, ki je ne gre zamenjati z istoimenskim grozljivim showom o zombiju iz Netflixa (ki je izšel tudi v letu 2019) - je del pouka zgodovine, večinoma pa gnojna zgodovina akcijska pustolovščina, ki se bolj ukvarja s krvavim, a elegantnim igranjem mečev kot hladnimi trdnimi dejstvi. Tudi to ni slabo. Kraljevina bi s svojim stripom-y tonom in enostavno dostopno pripovedjo o popotniškem junaku lahko služila kot prehodna droga za gledalce, ki še niso doživeli bolj odmevnega umetniškega nastopa v istem obdobju v preteklosti Kitajske (na primer Zhang Yimou's Wuxia funkcija Hero). Kraljevina je pogosto melodramatična in nenapologetno goofyja, združuje manga trope s stiliziranimi prizori bojevanja, da svoje vsebine zabava.

Kraljevina se začne leta 255 pr.n.št. (razmeroma blizu konca obdobja vojskovanja) v kitajski državi Qin, kot mlada sirota po imenu Xin se spoprijateljita s kolegom hlapcem po imenu Piao in par se strinja, da se bosta pomerila drug z drugim, upa, da bodo nekega dne postali generali in ubežali hlapčevim življenjem. Leta kasneje sta Xin (Kento Yamazaki) in Piao (Ryô Yoshizawa) odrasla, da bi postala mojstra mečevalcev, toda samo Piao je za služenje kralja zaposlil bojevnik Chang Wen Jun (Masahiro Takashima). Ko kraljev izdajski polbrat Cheng Jiao (Kanata Hongô) vodi upor, Xin izve, da je bil Piao dvojno telo novoizdajenega vladarja Ying Zheng-a (tudi Yoshizawa) in - ko je spoznal, da lahko to uporabi za svoje prednost - se strinja, da bo pomagal Ying Zhengu pridobiti svoj prestol in na koncu združiti vojskujoče se države kot en imperij.

Kot so zapisali Sato (film Bleach 2018), Hara in Tsutomu Kuroiwa (Zlo in maska), Japonsko kraljestvo črpa iz večine istih mitičnih tradicij pripovedovanja kot druge sodobne ameriške in japonske stripe in / ali njihove priredbe. Naj gre za Shakespearovo rivalstvo med kraljevima polsestrama Cheng Jiao in Ying Zhengom - katerega je slednji sooblikoval občan - v žilah lanskega filma Aquaman, ali pa se je dirljiv Xin in Piao ganljiv, ko se razvijata od sirotih otrok z velike sanje začinjenim borcem, ki pridejo naproti večjemu namenu od sebe (pomislimo na Naruto, če naštejemo samo eno nedavno mango, ki mi pade na pamet), je kraljestvo polno elementov, ki bi jih morali vse preveč poznati množice superjunakov in grafičnih romanov. Resnično si prizadeva, da bi tem načrtnim konvencijam in znakovnim lokom prinesla veliko globino, toda tisto, kar ji manjka za večji vpogled, na splošno nadoknadi z dramatičnim vohom in živahnostjo.

To sega tudi v predstave igralske zasedbe, ki segajo od prikrajšanja za žvečenje Hongôa kot nesramno Cheng Jiao (ki je, iskreno rečeno, lahko brke uporabil za vrtenje) do Yamazakijevega očarljivo hudomušnega načina kot odločen Xin, in zvit Yoshizawa zbran temperament Ying Zheng (katerega šahovski mojster strategija napoveduje, da bo postal cesar). Kot vsak spodoben mit, tudi Kraljevina upravlja z arhetipskimi podpornimi igralci, med njimi tudi Masami Nagasawa kot "bojevita princesa" Yang Duan He (poveljnik gorskega plemena), Kanna Hashimoto kot He Liao Diao (močni mladi bandit ki pomaga Xin in Ying Zheng) in Takao Ohsawa kot Wang Qi, legendarni general, ki se drži filozofije "Govorite mehko in nosite veliko palico". Simpatije filma so navsezadnje njegovi premalo privilegirani junaki, njegova lastnost kakovosti karakterja nad njihovimi razrednimi in obsedenimi oblastniki pa lažje sprejema, kako široko so skicirani vsi.

Seveda pa je to borbena veščina in spektakel, kjer kraljestvo res dostavi blago. Kinematografija Taroja Kawazuja postavlja svoje temeljne bojne sekvence filma s svojimi veličastnimi ustvarjalnimi posnetki, vzela pa si bo tudi čas, da zajame bolj zapletene podrobnosti produkcijske zasnove Iwao Saitô in kostume Masae Miyamoto (ki prinašajo originalne mangove nastavitve in like v stilsko razburljivo življenje). Kraljeve produkcijske vrednote in borbena koreografija niso na isti ravni kot drugi vizualno-pesniški zgodovinski epi (glej še enkrat, Yimouova kolektivna filmografija), ampak vseeno presenetijo. Schlockierjeve tendence filma dobro služijo tudi v prizorih, ki iz njega izvabljajo bolj odkrito negativce (nečloveške morilce, pošastne roje itd.).

V celoti kraljestvo poskrbi za dramatično razgibano in občasno neumno, a na splošno prijetno raziskovanje starodavne kitajske zgodovine skozi objektiv prilagoditve japonske mange v živo. To je že pošastni hit v domači državi (kjer je na letošnji blagajni nabiral skoraj toliko kot Avengers: Endgame), zato film resnično ni pritisk, da bi se pritožil na vse, ki presegajo pričakovano nišno občinstvo v ZDA. Kljub temu pa je za tiste, ki živijo v bližini gledališča, kjer film prikazuje, to potovanje v preteklost vredno doživeti na velikem platnu.