Cinemaxova nova pulpska kriminalna drama Jett bo premierno prikazana 14. junija, pred tem pa je Sebastian Gutierrez, ustvarjalec, pisatelj in režiser oddaje, z zaslonom Screen Rant spregovoril o svoji ljubezni do pulpnih romanov in o tem, kako je vplival na to, da je ta šov zaživel. V seriji igra Carla Gugino kot Daisy "Jett" Kowalski, karierna kriminalka, ki se bo lotila končne naloge, kar, kot vam lahko povedo tisti, ki poznajo takšen scenarij, pomeni, da bo to vse prej kot njena zadnja naloga. Rezultat je privlačna neo-noir serija, ki ima tudi Giancarlo Esposito kot kriminalističnega šefa, ki se je navdušil nad Jettom.
Gutierrez ima k svojemu življenjepisu dolg seznam filmov, vključno s scenarističnimi dolžnostmi o Gothiki in Oči, vendar je napisal in režiral številne filme, kot sta Ženska v težavah in Elektra Luxx (z vlogo Gugino), pa tudi grozljivki iz leta 2018 Elizabeth Žetev. Toda Jett označuje svoj prvi nastop na televiziji in tako kot mnogi filmski ustvarjalci, ki se lotijo ne tako majhnega zaslona, pred njimi najdejo drugačen projekt. Tako kot mnogi filmski ustvarjalci tudi Gutierrez izkušnjo primerja s snemanjem 9-urnega filma.
Več: Premierni pregled serije Okraski: Očarljivi YA Kleptomaniacs vam bodo ukradli pozornost
Toda Jett še vedno deluje del serijske televizije, čeprav takšen, ki nekonvencionalen in pogosto vznemirljiv pristop k temu, kako se odvija vsaka epizoda. Tukaj Sebastian Gutierrez razpravlja z Screen Rantom o svojem pristopu k Jettu.
Povejte mi malo o tem, kako je projekt nastal. Kako ste zasnovali to zgodbo in kako ste vedeli, da je bolj primerna za televizijsko serijo kot celovečerni film?
Jett ima svoj izvor kot scenarij celovečernega filma. Moja najljubša literatura so resnično kriminalni romani in veliko sem jih prebrala, vse življenje. Če torej sedem pred prazen računalnik in samo začutim, da nekaj napišem, se bo najverjetneje to izšlo. Moja najljubša stvar je nekakšen nordijski noir, Elmore Leonard-esque, nekakšen igriv zločin, kjer se dogajajo slabe stvari, ni pa nujno mračen in depresiven. Torej, napisal sem približno polovico tega, kar je v bistvu postala prva epizoda serije kot celovečerca, in nenadoma sem začel gledati po TV pokrajini. In sem si mislil: "Huh. Veste. Zanimivo. Vse se je preselilo v televizijo in lahko v televiziji pripoveduješ te karakterne zgodbe." Zdi se mi, da je res veliko moških antiherojev, vendar je še vedno malo dvojnega standarda z ženskim antiherojem, kar se zdi, da, da, ženske so hudobne, vendar so bodisi prestavljene na neke vrste manipulatorja Lady Macbeth stvar ali pa morajo biti tako socialno nerodne, da bi bile skoraj podobne, saj veste, kako pravim hčere Dekleta z zmajevo tetovažo.
In pomislil sem si: "Ko bi le imeli lik, ki bi ga v filmu, ki ga je igrala Carla, igral Clint Eastwood ali Lee Marvin. In s tem ne mislim prevzeti moških lastnosti zgolj s tem, da sem glavni junak, pragmatični profesionalni protagonisti premikanje po zločinskem podzemlju. Torej, to je resnično ideja ideje. Potem je tista prva epizoda res … resnično deluje kot nekakšen resnični začetek same zgodbe. Če rečem, še nikoli nisem delal televizije, resnično mi je bilo pomembno, da [Jett] ne bi bil kot šov o tednu zločina ali šov tedna ali kaj podobnega. Veliko več je, kar mislim, da to začnete videti v epizodi dve, vendar boste videli to, ko serija napreduje, vrsta pripovednega posnetka je zadnja naloga, ki se zgodi v prvi epizodi, ki ne gre ravno dobro. Padec iz nje in vsak posamezen lik, ki ga imamo srečali v tisti prvi epizodi, celo like, za katere smo mislili, da so morda le kot ena vrstica o f dialoški lik v seriji postane glavni junak v naslednjih devetih epizodah.
Kako ste ugotovili prehod iz filma na televizijo? Vam je bilo to enostavno? Ste imeli kakšne izzive ali presenečenja, zaradi katerih niste pričakovali, da boste prešli na prehod?
Veste, v tem primeru sploh ni drugače. Jetta smo naredili tako kot celovečerni film, kot deveturni igrani film. Čeprav je res, da še nikoli nisem delal deveturnega celovečernega filma, je bil to natančen postopek, po katerem, saj veste, da so narejeni številni drugi neodvisni filmi, zato sem imel vse scenarije napisane pred časom in igralci so prebrali vse. In scenarije nismo snemali po vrstnem redu. Posneli smo ga tako, kot bi ga v filmu, na podlagi lokacij in urnikov igralcev. Torej je bila celotna zadeva en velikanski deveturni film. In potem, ko smo prišli v urejevalnico, sem jih moral vse skupaj urediti. Bilo je precej ambiciozno, sam postopek pa je bil enak.
Kot ste že rekli, je veliko vašega dosedanjega dela v noiru in tam je tudi neka kakovostna kaša, ki bi bila lahko podobna tistemu, kar ste opisali kot Elmore Leonard-esque. Mi lahko poveste malo o tem, kaj vas pritegne k takšnemu pripovedovanju zgodb in kakšne načine vidite, da je Jett podoben in drugačen od vrst zgodb, ki ste jih delali prej?
No, saj veste, rodil sem se in odraščal v Južni Ameriki. Tako pri vseh ameriških filmih, kar je … naj se vrnem nazaj … Živahno sem gledal filme že od malih nog iz vseh držav, toda ZDA so velika svetovna sila in Hollywood je zraven, veliko ameriških filmov. Torej mi je vse skupaj malo tuji jezik in to mislim na najboljši način. Stvari, do katerih vedno gravitiram in zaradi katerih imam tako rad Elmora Leonarda, je to, ker nobeden od njegovih likov ne bo storil tistega, kar bodo počeli, razen če se s tem ne zabava. Mogoče bi iz socialnih razlogov verjetno mislil, da bom mejno pretenciozen: ko odrasteš v tretjem svetu, obkrožen s tem, kar je v bistvu socialni realizem, lahko postane podobno revščini, gledanju ljudi v grozovitih razmerah in krivico po krivici.
To ni tisto, o čemer želim ustvarjati zgodbe. Filmi me nikoli niso zanimali, da je predpostavka, da je svet grozen in da na koncu hodiš ven in je svet še vedno grozen. Všeč si: "No, vedel sem, da gre." Kot da potrebujem kakšno zabavno stvar, ki me dvigne. In to je morda posledica vodenja življenja, ki ni bilo tako zavetje, da si nisem mogel predstavljati teh groznih resničnosti, veste? Čeprav se Jett dogaja v zločinskem podzemlju in je nasilje resnično in ima posledice. Pomembno se mi zdi, da komedija ne izvira nujno iz nasilja, da smo dejansko pokazali, da te stvari bolijo in v resnici niso … to pa ne glamoriramo nad nasiljem. Preprosto ga postavljamo … razlog, zakaj je svet kriminala tako odličen kraj za postavitev zgodbe, je to, ker lahko na zelo zaostren način pripovedujete velike zgodbe o zvestobi in prijateljstvu ter o stvareh, ki jih ne morete izkušnje pri naših dnevnih opravilih.
Mislim, da je to nekako povezano z odraščanjem v tretjem svetu, kjer ni nobenega zagotovila. Pokojnine ni. Socialne varnosti ni. Ni … nič od tega ni resnično. Zdaj, kako se veže na stvari, ki sem jih delal prej, in kako je drugače. Poglej, mislim, da je … Že nekaj časa sem bil na svojem dnevnem delu, nekako pisal ali prepisoval filmske filme in to je odlično delo. Sem pa zelo nestrpna oseba in zato si želim samo snemati filme. Za trenutek sem šel in posnel ta najstniški film všeč 50.000 ameriških dolarjev z naslovom Ženske v težavah in posnel sem ga čez 10 dni in tako smo se zabavali. Bili smo kot: "Naredimo še enega. Nato se je YouTube približal meni in naredili bomo ta drugi film za 100.000 dolarjev, ki se imenuje Girl Walks Into A Bar, nato pa želijo narediti še enega. Naenkrat sem se ozrl okoli sebe, bil sem všeč, " Oh, št. Ljudje mislijo, da bi rad naredil ta čuden okvir in dialog o filmih. "Po značaju, mislim, nismo imeli niti nabora. Ni bilo možnosti, da bi bilo kaj vidnega. In pomislil sem:" Moram se odstraniti in ne oditi in narediti filma za nekaj sto tisočakov, kot zabaven, in poskusiti in narediti "pravi film."
In tako sem v lanskem letu naredil to potezo, na katero sem resnično ponosen, da sem poklicala Elizabeth Harvest, kar je znanstvena fantastika Guinevere s Carlo Gugino in Ciaránom Hindsom. In to se je dogajalo nekako v istem času, ko je Jett, ki je že nekaj let vodil kroge, končno našel dom na Cinemaxu. Bila je zelo premišljena odločitev, da počnem stvari, ki so bolj kinematografske, ker obožujem kino. Všeč mi je, ne, imejmo nekaj stvari, kjer ljudje ne govorijo nujno ves čas. Potem lahko imate res komponirane posnetke in nasičenost barv, kar pomeni nekaj, in lahko ustvarite nekaj, kar je veliko manj razburkano kot tisti malo drugi filmi.
Pogovorimo se o strukturi serije in samih epizodah. Vsaka epizoda je sestavljena iz mnogih gibljivih delov in se odvija v različnih trenutkih. Ali se način pisanja serije razlikuje od tega, kako je sestavljen? Ali je Jett na zaslonu bolj ali manj, kako ga vidite na strani, ali epizode med urejanjem več sestavite?
V tem primeru je v tem konkretnem primeru približno tisto, kar vidite. Zdaj nočem vzeti posojila in reči, ker sem ga tako dobro načrtoval, vendar mislim, da je bilo dovolj dolgo obdobje gestacije, da se je ujemalo s scenariji in ritmom igralcev, ki smo jih nekako poznali. Zelo malo stvari se je spremenilo. Po večini bi rekel, da je 90% natanko tako, kot je napisano. Zdaj gre nazaj in nazaj v čas je nekaj, kar je vgrajeno v tovrstno pripoved o zločinu. Noir že od nekdaj govori o tem, kako se preteklost sesuje v sedanjost in prihodnost ne izgleda odlično, saj je ena odločitev, ki naj bi vas rešila ali obogatila, verjetno vaš propad.
Torej, lepota tega, mimogrede, je nekaj, kar sta očitno Steve Soderbergh in Quentin Tarantino, in mnogi ljudje so sijajno uporabili, ideja, ki sem jo prvič prebrala v knjigi Elmore Leonard, ko sem bila stara 12 let, je bila dejstvo, da ja, ti in jaz vodimo ta pogovor, ki se ravno zaključuje s tem poglavjem. Nato se naslednje poglavje začne s tremi leti, Kevin je bil bla bla bla. Ste kot: "Kaj? Ne. Kaj je bilo pred tremi leti?" Trik je v tem, da to naredite tako vznemirljivo kot to, kar se je dogajalo prej. In resnično te osvobaja, da moraš svojo zgodbo napolniti s kopico razstav, ki jih ne potrebuješ. Tako vam je dovoljeno samo razkriti informacijo, ko jo morate razkriti. In v redu je, da publika zaostaja dva koraka. Kmalu jih bodo dohiteli in v redu je.
Kakšen lok ste načrtovali za serijo ali ga sploh imate? Je to nekaj, kar ste ustvarili z večsezonskim lokom v mislih?
Zame je to najbolj zastrašujoče pri televiziji. Smo v tej zlati dobi televizije in sprva sem bil resnično ustrahovan. Bil sem kot: "Človek, ustvariti moraš cel svet in stvar preusmeriti." No, nekdo mi je rekel nekaj res preprostega, kar bi moral vedeti, in sicer: "Ne skrbite za ustvarjanje svetov, samo ustvarite lik, ki mu lahko sledite v kopici različnih situacij." Prav. In sem si mislil: "No, da bi zmogel. Da razumem." In potem se od tega lika kaj zgodi? Resnica je, da nisem načrtoval večsezonskega loka, ker je bil, kot sem rekel, narejen kot devetletni film. Toda kmalu smo posneli prvo sezono in videli, kaj deluje, kaj ne deluje, kaj je zanimivo, druga sezona je postala zelo jasna. Lahko vam povem, da obstajata druga sezona in zgodba o tretji sezoni, da vem, kaj želim narediti z njimi.
Premiera Jetta je v petek, 14. junija, ob 22. uri na Cinemaxu.
