Kako je Lion King 2019 izkoristil prednost neomejene kinematografije

Disneyjev remake Lion Kinga se je zanjo zelo potrudil, kar mu je pomagalo, da je največji animirani filmski vikend otvoril doslej. Medtem ko sta bila režija Jon Favreau in vrhunska virtualna resničnost del tega uspeha, pa šestkratni nominiranec za oskarja Caleb Deschanel kot kinematograf ni nič poškodoval.

Čeprav je bilo do zdaj njegovo strokovno znanje snemanje v živo, je Deschanel uspel zagotoviti svoj nabor spretnosti za ustvarjanje kar se da realističnega filmskega okolja na 360-letnem odru Playa Vista, ki je služil kot glavna postavitev filma Lion King. Med zgodnjim obiskom na sedežu filma je kinematograf podal nekaj vpogleda, kako sta se oba sveta med snemanjem trčila.

Računalniške napake in druge tehnološke frustracije so umetniku, ki se z njimi še ni spopadel, precej omalovažile, vendar je Deschanel hitro opozoril na izkušnjo VR Lion King-a: "Ker lahko veliko naredimo, lahko eksperimentiramo na več ravneh, "je pojasnil. "Poskusimo lahko stvari, ki bi, če bi bili na pravem naboru, izgubljali svetlobo."

Deschanel in Favreau sta brez omejitev časa in vremena ugotovila, da jima ni treba obupati ob velikih trenutkih, ki sta jih želela preizkusiti. Zahvaljujoč vizualnim orodjem, ki so jim omogočali, da delajo stvari, ki jih nikoli niso mogli narediti v živo, je njihov nadzor nad okolico dal več ustvarjalne svobode.

Hkrati se je pomanjkanje omejitev, ki izhajajo iz snemanja filma v resničnem svetu, sprva nekoliko zmedlo. Deschanel je svojo situacijo primerjal s položajem Brada Birda, režiserja animiranih klasik, kot sta Ratatouille in The Incredibles, ko je prvič režiral akcijo v živo. Medtem ko se je Bird spopadel s tem, da ni več mogel doseči divjih podvigov svojih animiranih dni, "gremo v obratno smer in uporabljamo orodja običajnega filmskega ustvarjanja ter jih vnašamo v naš svet in to uporabljamo kot metodo za ustvarjanje resničnost."

Eno pravilo Posadka King Lion Kinga, ki se je predčasno pridružila, je bila, da z levi in ​​drugimi živalmi iz Pride Rock ravna z njimi, kot da so resnična bitja. Razen tega, da se seveda lahko pogovarjajo. Zato "ne počnejo fizičnih stvari, česar v resničnem življenju ne bi mogli početi, " je pojasnil Deschanel. Katere glasbene številke, kot je "Jaz komaj čakam, da postanem kralj", pretvorijo v zelo različne stvaritve, ko levi ne pobirajo drugih živali za zabavo in ne štejejo prstov.

Deschanel se je strinjal tudi s produkcijskim oblikovalcem Jamesom Chinlundom, ko je šlo za to, koliko reimaging se zanaša na animirani film Lion King. Čeprav so morali nekateri ikonični posnetki ostati isti, kot sta pozicioniranje in usmeritev samega Pricea Rock, je bilo ustvarjanje novega filma bolj abstraktno. "Vsekakor smo si to ogledali in ga preučili in gotovo obstajajo elementi filma, ki ga posnemajo, " je pojasnil kinematograf. "Mislim pa, da gre v povsem drugo smer zaradi resničnosti narave teh likov."

Zlasti je čutil čustveno vez s fotorealističnimi živalmi, ki so presegle občutke, ki jih je navdihnila animirana. Ali se gledalci strinjajo, da je Scarjeva dvoličnost in Simbina tragedija ali zmaga bolj čutiti v najnovejši različici The Lion King, nobenega dvoma sta Deschanel in Favreau zagotovila način, kako ta čustva izkusiti v povsem novi luči.