Chris Miller in Phil Lord Intervju: V verz pajkov

Phil Lord in Chris Miller sta dinamični filmski duo, ki je odgovoren za Oblačnost z možnostjo mesnih kroglic, Film LEGO in komedijo 21 Jump Street in njeno nadaljevanje 22 Jump Street. So tudi producenti Foxovega zadnjega človeka na Zemlji in Unikitty mreže Cartoon Network! Najnovejši projekt para se razvija in je bil producent filma Spider-Man: Into the Spider-Verse.

Screen Rant: Mislim, da ste posneli najboljši animirani film leta. Mislim, da ste posneli najboljši film o superjunaku leta.

Phil Lord in Chris Miller: O, človek.

Phil Lord in Chris Miller: O, vau.

Screen Rant: Zagotovo eden najboljših filmov leta.

Phil Lord in Chris Miller: To je velika pohvala. Ogromno dobrih filmov je.

Screen Rant: Torej, ko sem se med Tagom nekaj časa pogovarjal z Jakeom [Johnsonom] in mi je rekel, da še nikoli ni videl celotnega scenarija. Je kdo, z izjemo katere izmed igralskih zasedb, moral reči? Ali so dejansko videli celoten scenarij?

Phil Lord: To je odlično vprašanje.

Chris Miller: Mislim, da ne.

Phil Lord: Ne vem.

Chris Miller: Mogoče Shameik [Moore], morda Shameik.

Phil Lord: Obstajal je scenarij. Mogoče bi ga dali Jaku. Ne spomnim se.

Screen Rant: Rekel je, da ne. Nikoli ni dobil celotnega scenarija.

Phil Lord: Mislim, da ne. Verjetno je bilo tako kot: "Hej, tukaj je dejanje." Prvotno je bilo tako: "Hej, ali boš le nekaj tega odložil, da bi lahko vsem pokazal, kako zelo se bo to dogajalo?" In bil je kot: "Seveda." In poslali smo ga kot 30 strani.

Screen Rant: Res?

Phil Lord in Chris Miller: Ja.

Screen Rant: Ker je tudi med New York Comic Conom rekel, da še vedno dela dodatne kot zvok.

Phil Lord: Ja. Snemali smo dve leti in pol.

Chris Miller: Do nekaj tednov nazaj smo bili, ali celo kot pred tednom dni, ko smo se malo zajebavali. Nikoli se nismo ustavili, nikoli ne ustavili.

Phil Lord: O tem obvesti postopek. Vidiš, kaj počnejo, in izgledaš kot: "To je bilo res kul. Celoten prizor bi morali na novo napisati. Torej, bolj je tako."

Screen Rant: Ena stvar, ki sem jo tudi v tem filmu absolutno vzljubila, je, da ste vzeli vse te različne Spider-ljudi in bili so skoraj različni žanri animacije. Ker si imel Peni, anime, očitno. Imeli ste Noira, to staro pravočasno noir. Kaj je šlo za obveščanje o tej odločitvi? Da si hotel iti v to smer?

Phil Lord: Tako kot prvi klic je bil, da producent produkcije odide: "Mislim, da bi lahko hkrati posneli film z več stili animacije, ki živijo v istem kadru." Rekel je: "Ne, s tem se ne boš nikoli umaknil." In bilo je tako: "To bom napisal tako, da moramo to narediti tako." [se nasmehne]

Chris Miller: Ja. In tako je bilo že od samega začetka. To je bila ambicija filma, biti sposoben, očitno, da se počutiš, kot da hodiš v strip in si obkrožen s svetom, ki se počuti kot nič, kar še nikoli nisi videl. In ker je sekvenčna umetnost narejena v toliko različnih stilih in želite občutiti roko umetnika in njega, se je samo posodil reči: "Oh, v različnih vesoljih so upodobljeni v različnih stilih." In če jih združimo, kaže, kako različni smo vsi. Toda potem imamo vse to skupno.

Phil Lord: In ravno nad nama je krožnik. Zelo nam je bila všeč ideja, da bi se posamezni umetniki skupaj združili in ustvarili nekaj novega. Prav? In tako dobra metafora za dogajanje v filmu. Vsi ti ljudje iz različnih življenjskih slojev, vsi imajo svoj slog in vsi to osebo razlagajo na drugačen način.

Screen Rant: Če govorim o nečem novem, me je umetniški slog odnesel. Očitno še nisem videl česa takega. Kaj je šlo v to?

Phil Lord: To je bila ideja. Lahko naredimo nekaj, česar še nihče ni videl?

Screen Rant: No, ti si to storil.

Phil Lord: To je enostavno reči in težko narediti. Prav? In tako smo ves čas, vsaj eno leto, samo govorili: "Ne, to je preveč konzervativno."

Chris Miller: Bili ste podobni: "Poglejte to lepo vrsto impresionistične konceptualne umetniške slike. Naj bo videti, ne samo navdih za to, ampak videti točno tako, ampak ganljivo. " In so kot: "Ja, pojdimo s tem." Nisi pa stoodstotno prepričan, kako to storiti. In veliko pametnih ljudi je ugotovilo postopek, ki je vključeval tako CG animacijo kot ročno narisano 2D animacijo. In kup norega novega, kot je tekstura, je namenjen osvetlitvi. In ozadja, ki so imela podobne poltonske pike, lopute, črtasto delo, raznovrstne nore stvari, ki so se združila, da bi vsak okvir izgledal kot slika.

Phil Lord: In odvijte nekaj stvari, ki so na zalogi, ki smo jih navajeni delati v animirani produkciji. Torej, šli bi skozi zgodnje prehode za razsvetljavo in izklopili stvari. Izklopite vse te studijske luči. Prižgite ga s tem oknom in kot kartico za premetavanje. In to je to. Ker smo si rekli: "Želimo, da bi bil film v velikem pretiravanju." A veste, kajti to je ilustracija. Želimo pa, da je nekaj, kar lahko opazujete. To temelji na tem, da gledamo na te ljudi in kakšno je njihovo življenje. Kako izgleda Brooklyn Kako je biti v temni sobi z izklopljenimi lučmi. Nočemo gositi ničesar.

Chris Miller: In to je bilo nekaj, kar je bilo res, zelo počasno. Ker je animator potreboval en teden, da je animiral eno sekundo posnetka. Običajno bi lahko naredili vsaj štiri plus sekunde. Kar je bilo približno štirikrat tako zapleteno in zahtevno, da je bil ta film na vsakem koraku. Bilo je štirikrat težje.

Zaslon Rant: Vau. Super osvežujoče je videti. Ker ste tako navajeni, da zdaj vidite takšen Pixarjev slog. Je pa super osvežujoče videti nekaj drugega. To mi je bilo zelo všeč. Očitno so v tem filmu velikonočna jajca. In nočem iti preveč globoko tja, ker ne bom ničesar pokvaril. Toda velikonočno jajce Seth Rogan sem se vedno trudila, da bi ga ujela. Kakšen je bil pano?

Chris Miller: Piše: »Drži konje«, in on je šaljivec.

Phil Lord: Ja. Če se boste imeli priložnost pogovarjati z Rodneyjem [Rothmanom], vam bo povedal o tem, ker je bila njegova strast. Kaj dobiva te stvari v vesolju na Times Squareu. In pisal je Sethu in Evanu Goldbergu in imela sta idejo, ki jo je Rodney želel narediti, in to sta odobrila. In potem so se naslednje jutro zbudili in premislili. In napisal: "Počakaj Rodney, drži svoje konje, želimo to stvar premisliti." In reče: "V redu, hvala. In zdaj ga bom poklical, Drži konje. To boste vi kot šaljivec v seriji filmov. " In zdaj se je uresničilo.

Chris Miller: Ideja je očitno zato, ker gre za drugo vesolje in multiverzum, s katerim smo želeli pokazati vse možnosti, da je ta svet nekoliko drugačen od sveta, ki ga poznamo. In tako se v celotnem filmu pojavljajo majhni namigi, kot je: "je kot stvar, ki jo poznaš, ampak drugačna."

Phil Lord: Kot Planet Inglewood.

Chris Miller: Točno.

Screen Rant: Koliko osvobajanja je bilo oziroma koliko svobode ste imeli z liki Spider-Man? Ste bili sposobni narediti nekaj, kar ste želeli? In kako daleč ste ga lahko odnesli? Ali je studio vstopil in rekel: "No, nočeva

Phil Lord: Mislim, da so bile edine omejitve odločitve, ki smo jih postavili nase. Zgodbo smo želeli urediti. Nismo želeli mutirati veliko podrobnosti o izvoru likov. Ampak vseeno smo jih zalotili skupaj, in sicer tako, da jih še nikoli niso pokleknili. In imeti Spider-Ham v istem kadru kot Spider-Noir, se je zdelo kot priložnost, le dobili smo priložnost.

Chris Miller: In edina resnična omejitev, ki ni prišla iz studia, pač pa iz same zgodbe, ki je hotela biti Milesova zgodba. Miles Morales se stara. Se bo spremenil v osebo, kakršna bo. In tako je vedno, ko se je preveč razpršilo z drugimi liki in idejami, izgubilo osredotočenost na osebo, ki smo jo spremljali. In tako smo se na koncu dneva vedno morali vračati v Miles. Ker je to tisto, za kar smo res skrbeli. Torej, v to zgodbo se priležemo, kolikor bi lahko, medtem ko jo še vedno preživlja Milesova pot.

Screen Rant: Stan Lee cameo, skoraj je imel, imel sem se kot majhen ….

Phil Lord: Res je sladko, kajne?

Screen Rant: In vem, da ste soavtor tega filma. Je bila to edina vrsta iteracije, ki ste jo imeli med Stanom?

Phil Lord: To je dobro vprašanje. Napisali smo veliko osnutkov. In poskušam se spomniti, ali smo imeli še enega. Vedno je bila ambicija vključiti Stana. In mislim, da smo končno pristali na tem. In to je bila res ena ideja. Moral je narediti nekaj, kar je bilo tvorno za Milesa. In vedeli smo, da mora biti toplo in v čast Stanu in delu, ki ga je opravil. Ampak ne bi moglo biti samo tako: "Oh, to je lepa stvar. Kot da je voznik avtobusa."

Chris Miller: Moral je imeti nekaj, kar je zapletlo zaplet. In bil v resnično pomembnem čustvenem trenutku v filmu. To je bila razprava.

Phil Lord: Res je bilo treba biti v tem kadru v filmu …

Chris Miller: In ne spomnim se, kdo se je domislil, da bi bil lastnik trgovine in imel to--

Phil Lord: Mislim, da je bil Miles vedno v trgovini s kostumi in nekdo je imel idejo, morda Bob [Persichetti], ki je všeč: "Oh, mora biti Stan, ki mu ga daje."

Chris Miller: In bili smo takšni: "To je popolna stvar." In Stan je bil nad njim navdušen in je bil z njim res zadovoljen. Režiserji so mu pokazali njegov lik in ga je imel rad in -

Phil Lord: Pravkar sem se vrnil in si ogledal posnetke, kako ga snema. Kar je kot on za mizo, pred mikrofonom in kot bi govoril te vrstice. Bilo je tako kot resnično sladek fant.

Chris Miller: In bil je tako vesel, da je sodeloval. In tako zelo podpiral projekt. In že leta nas tako podpirajo. Torej, pogrešali ga bomo.

Phil Lord: In res je žalostno videti ga, vendar je tudi, veste, žalosten. Ker gledate na delo in kaj je pomenilo za ljudi. In to, kar sta s Stevom Ditko dosegla. In kaj so povedali drugim ljudem. V bistvu je tako: "Nisi sam."

Screen Rant: No, mislim, skoraj sem se počutil kot Peter Parker, fantje. Bilo je kot jaz. Bilo je tako, kot da si pogledal moje življenje in si rekel: "Ustvaril bom njegovo življenje." Ampak fantje ste se odlično odrezali. Se vračate po nadaljevanju? Ali spinoffi?